ї люті - ось лише деякі з звукових образів військово-документального стилю Шостаковича.
Вже в самому початку шляху в музиці Дмитро знайшов вихід своєї душевної потреби жваво відгукуватися на злобу дня. У студентські роки він заробляв трохи грошей для своєї жорстоко нуждавшейся сім'ї, граючи на фортепіано в кінотеатрі. Отриманий тоді досвід, хоча і був не з приємних 1 , пізніше відбився на його творчому стилі - одночасно реалістичному (в сенсі наслідування звуків реальному житті) і повному натяків, алюзій, звернень до музики самих різних жанрів і напрямів, з якими могла бути знайома його аудиторія.
Не менш характерна риса цієї простої і в той же час складної музики - її іронія і похмурий гумор, засновані на суперечності між легким, безтурботним стилем і глибоким трагізмом зображуваного. Це протиріччя притаманне обом його операм - Леді Макбет Мценського повіту і Ніс. І не тільки операм, а й симфонічним і інструментальним творам. За їх зовнішнім веселощами здебільшого ховається біль. Така В«легкаВ» музика В«маленькоїВ» Дев'ятої симфонії, що викликала незадоволення Сталіна, який чекав почути щось, написане у величній традиції дев'ятих симфоній - героїчних, монументальних, - щоб гідно відзначити закінчення війни. Таким є лихі соло на ксилофоні в Чотирнадцятої симфонії, що малює образ побаченого очима повної співчуття і самопожертви сестри молодого солдата, якому належить померти.
Живучи під гнітом тоталітарної держави, що прагне підігнати творчість художників під В«правильнеВ» партійне світогляд, Шостаковичу довелося навчитися приховувати свої переживання і не надто проявляти романтичну В«Суб'єктивністьВ», заборонену в В«колективістськомуВ» суспільстві. Життєрадісні ритми музичних тем здаються оптимістичними, але їх натягнуті як струна ноти інший раз висловлюють зовсім інші почуття. Щоб переконатися в цьому, достатньо провести простий досвід і спробувати насвістеть В«веселуВ» ​​вступну тему П'ятнадцятої симфонії.
Не можна, втім, сказати, що Шостакович завжди бачив лише темну сторону життя (хоча сонячні промінчики проглядають в його музиці не частіше, ніж крізь хмари над Ленінградом). Навпаки, сплески народного гумору, скачуть ритми гопака, якими так рясніють його танцювальні фінали, і маніакальне, іноді мрачноватое, пристрасть до повторення заради повторення роблять деколи композитора схожим на російського Чапліна, готового валяти дурня, незважаючи ні на що. (Реалізм Чапліна, повний гумору і пафосу, що балансує на межі фантастики в стилі Гоголя, був дуже близький композитору і всьому його поколінню).
Шостакович, на відміну від своїх великих сучасників Солженіцина або Пастернака, чи не був дисидентом. Присвятивши свій талант композитора ідеалам російської революції і народженої нею держави, він завжди знаходився в центрі політичного життя країни, охоче брав почесні офіційні посади, а в 1960 році став членом Комуністичної партії. При цьому знову і знову...
