es nuevos В»(Вісім комедій і вісім інтермедій). Досяг похилого віку, С. помер від серцевої хвороби 23 квітня 1616. Його останній твір - роман В«Los trabaios de Persiles y Sigismunda В»(Випробування Персилеса і Сіхісмунди) - побачив світ вже після його смерті (1617). p> Перше великий твір, з яким С. виступив у літературі, був пасторальний роман (або, як він сам назвав його, В«еклогаВ») В«ГалатеяВ» (1585). У передмові він називає її В«першим плодом мого боязкого обдаруванняВ». У В«ГалатеїВ» він, за його словами, прагнув збагатити мову і показати, які в ньому таяться скарби; однак він віддає собі звіт в тому, що і стиль і персонажі В«ГалатеїВ» носять характер штучності й надуманості. Написана в наслідування ходовим зразкам італійської, португальської та іспанської пасторалі, В«ГалатеяВ» була для С. засобом, проникнення в літературні кола, де в той час безроздільно панували куртуазні сонети, кокетлива пастораль, лицарський роман і незліченна безліч романсів, сочинявшихся членами різних академій. У Надалі, коли світогляд С. визначилося остаточно, він відкрито виступив проти пасторального жанру (В«Дон КіхотВ», II, 67, В«El coloquio entre dos perros, CipiГіny Berganza В»(новела Розмова двох собак, Сципіона і Берганса), В«La casa de los zelosВ» (Будинок ревнощів). p> Боротьба проти несправжньої ідеалізації життя в пасторалі, яку послідовно вів С. під ім'я правдивого зображення дійсності, була боротьба проти однієї з найбільш реакційних літературних форм його часу. Своїм критич. розумом С. зумів підмітити і розкрити не тільки фальшивий тон пасторального роману, а й ту безодню визискування, яка фактично ховалася за його любовної мішурою (В«Розмова двох собакВ»). У той же час С. не чужий пасторальних мотивів і в період своєї творчої зрілості. Пасторальними сценами густо насичений В«Дон Кіхот В». Однак специфічна забарвлення цих сцен нічого не має спільного з пастораллю як феодально-аристократичним жанром. p> Догляд на лоно природи, перетворення культурного жителя міста (або маєтку) в пастуха мотивуються в цих випадках не пересиченістю і кокетством знатних дам і кавалерів, а конфліктом з середовищем, в основі ж цього конфлікту лежить протест вільної особистості проти відсталих підвалин соціального ладу. Марсела (В«Дон Кіхот В», т. I, гл. 14) йде до пастухів, тому що тільки тут можна жити вільно. Карденио після спіткало його горя віддаляється в гори й живе серед козопаса, Доротея знаходить безпеку тільки в диких ущелинах під заступництвом тих ж пастухів. При цьому пастухи і пастушки, в середу яких потрапляє дон Кіхот і персонажі вставних новел і епізодів в В«Дон КіхотіВ», нічого спільного не мають з переодягненими аркадских пастушками з В«ГалатеїВ»; це - прості люди, що живуть трудовим життям. p> Незабаром після опублікування В«ГалатеїВ» С. зосереджує свою увагу на театрі. Про своєму драматичному творчості він докладно говорить в пролозі до збірки комедій і інтермедій (В«Ocho comedias y ocho entremeses nuevos), вВ« Подорожі на Парнас В»...
