і в В«Додатку до ПарнасуВ» (Adjunta al Parnaso), де дається перелік кращих п'єс С. У пролозі до В«Восьми комедіям і восьми інтермедійВ» він накидає короткий нарис історії сучасного іспанського театру, з особливою похвалою відгукуючись про Лопе де Руеда. p> У своїх п'єсах С. боровся з сервілізмом, вульгаризацією, з збоченням дійсності на догоду смакам публіки, яка вимагала цікавості і розваг в першу чергу. У комедії В«Pedro de UrdemalasВ» Педро перед поданням нової п'єси оголошує, що його герой не відрізняється ні божевільної відвагою, ні надприродною кровожерністю, він не стане королем якогось держави, якого немає на жодній географічній карті; комедія немає скінчиться шлюбом, - розв'язка, звичайна для тисяч комедій, що розігруються в театрах (3-тя хорнада). У настановах акторам Педро вимагає природності і близькості до правди: В«Поменше афектації в манерах, не говоріть слів співуче. Гра повинна бути заснована на вивченні особливостей кожного дійової особи: важливість і статечність в зображенні старця, легкість і рухливість - у юнака, люб'язність в любовних справах, різкість при зображенні ревнощів. Саму мову треба вести таким чином, щоб вона повністю відтворювала дійова особа (se vuelva en la figura) В». Варто порівняти з цими висловлюваннями Педро настанови акторам, що даються Гамлетом, щоб бачити в цій перекличці двох найбільших геніїв епохи одностайний заклик до справді реалістичного зображення людини. p> У своїх драматичних творах С. спершу виступив з трагічними темами, а потім перейшов до побутового театру, але в обох областях, у всіх випробуваних їм театральних жанрах він залишався на ідейній висоті від початку до кінця. Сучасники ставили йому в провину відсталість, ретроградний чіпляння за формули, застиглі в творах Сенеки, Плавта і Теренція: він на це відповідав, що перший ввів три хорнади замість п'яти, перший вивів на сцену живих осіб замість традиційних мертвих масок, живе життя і гру людських пристрастей замість найбезглуздіших випадків, затуляє собою дійових осіб та їх драматичну боротьбу. p> Незважаючи на убоге число дійшли до нас п'єс, вони все ж свідчать про багатство і багатосторонності драматургічного обдарування С. де. С. Вони охоплюють теми: мавританські чи турецькі - В«Алжирські звичаїВ» (El trato de Argel), В«Алжирські тюрми В»(Los baГ±os de Argel),В« La gran Sultana В»,В« DoГ±a Catalina de Oviedo В»,В« El gallardo espaГ±ol В»- збагачені особистими спогадами автора з часу його полону, драматичну хроніку В«Руйнування НумансіїВ» (La destrucciГіn de Numancia В», релігійні -В« Щасливий шахрай В»(El rufiГЎn dichoso), з сучасної та народної життя (В«Pedro de UrdemalasВ»), напівфантастичні (В«La casa de los zelosВ», В«El laberinto de AmorВ» - В«Лабіринт любові В»). Вінцем його драматичної творчості є інтермедії (entermeses: В«El juГ©z de los divorcios В»(Суддя по шлюборозлучних справах),В« El rufiГЎn viudo В» (Вдівець-шахрай), В«La elecciГіn de los alcaldes de DagГЎnzo (Вибори алькальдів в Даг...
