музикант і педагог Ф. Дельсарт (1811-1871) називає плече В«термометром почуттяВ». Пліч користуються для збільшення амплітуди жесту, а також показу насиченості звуку в кантилені, великий, сильної динаміки. br/>
1.1.2 Міміка і пантоміміка
Безумовними показниками емоційного ставлення диригента до музичного твору служать його пантомімічні і особливо мімічні рухи. Мускулатура особи є досконалим апаратом, завдяки якому найменші зміни емоційного ставлення диригента можуть бути негайно ж передані виконавцям. Вираз обличчя диригента, будучи наслідком випробовується їм почуття викликає відповідні почуття виконавців, впливає на їх поведінку, а значить і на реальне звучання. p align="justify"> В«... Іноді міміка диригента виражає не стільки істота музики, скільки ставлення до самого процесу виконанняВ». Насправді міміка диригента постійно висловлює її ставлення до процесу виконання, вказуючи на зміну міри відповідності (невідповідності) реального звучання музичного поданням диригента (яке і є істотою музики). Ставлення, про який свідчить міміка, стає або негативним, або позитивним, залежно від того бажаний або небажаний його об'єкт. Те чи інше вираз обличчя часто досягається довільним імітуванням позитивних чи негативних емоцій. У цих випадках можна говорити про умовні мімічних знаках. Втім, їх роль у процесі диригування вкрай невелика: перевага тут, безсумнівно, повинно бути віддано природною, безумовної міміці. p align="justify"> К. Ольхов стверджує, що міміка передає необхідний емоційний стан. Вступ визначається не тільки відповідним мануальним рухом, але і об'єднуючим поглядом диригента. Увага виконавців, більшою мірою, зосереджено на погляді диригента, ніж на руці. Міміка є наслідком чіткості і яскравості образного мислення диригента. Вона-незмінний супутник виразного жесту. Міміка говорить про образно-емоційному сенсі музичної фрази, інтонації чи слова. В окремих випадках міміка навіть виходить на перший план, усуваючи жестикуляцію, так як багато диригентські жести при всій їх отточенності можуть виявитися неясними за змістом, якщо вони не освітлені виразним поглядом. Руки здатні самостійно висловити В«кількість, образ, число і часВ»; вони в змозі, вказуючи місце і обличчя, виконати обов'язки прислівників і займенників. Але неможливо уявити, щоб наші руки, не підтримані відповідно виразом очей, особи або положенням корпусу, могли абсолютно точно і однозначно висловити огиду, радість, горе, визнання, захоплення і т.д. Особливу роль у спілкуванні з оркестром грає погляд диригента, безсловесно передаючи йому певну інформацію (Л. І. Уколова). Функцією погляду є контакт - той людський контакт з виконавцями, без якого диригенту важко домогтися тонкого і глибокого розуміння своїх намірів з боку керованого ним ансамблю. Особливо важливий доброзичливий, підбадьорливий або заспокійливий погляд диригента під час відповідальних вступів або соло. Погляд диригента відтіняє звукову...
