а полягала в іншому. Куїнджі раніше інших художників вичерпав передвижнического напрямок. Він змушений був змінити йому, чим викликав страхітливу реакцію ортодоксальних передвижників. Куїнджі зробив спробу знайти ту форму творчої свободи, яка сприяла б прояву його таланту, задовольнила б його творчі схильності. У 1878 р. виставляє В«ЛісВ» і В«Вечір на УкраїніВ», що порушив масу суперечок і створив багато наслідувачів. У 1879 році художник пише три пейзажу: "Північ", "Після грози", "Березовий гай" (все в ГТГ). Різні за мотивами, вони об'єднані великим поетичним почуттям. Картина "Північ" продовжувала серію північних пейзажів, розпочатих "Ладозьким озером". У ній Куїнджі відійшов від зображення певного куточка природи. Його полотно - узагальнений поетичний образ Півночі, створений уявою художника підсумок роздумів, роздумів про величної і суворої природі. Картина "Північ" завершувала трилогію, задуману ще в 1872 році, і була останньою з цієї серії. На довгі роки потім Куїнджі віддає свої талант оспівуванню природи південної та середньої смуги Росії. Повний життя, руху, відчуття свіжості обмитої дощем природи пейзаж "Після грози". Але найбільший успіх на виставці випав на долю картини "Березовий гай". Натовпи людей годинами простоювали у цього полотна. Здавалося, ніби саме сонце проникло до приміщення виставкового залу, висвітлюючи зелену галявину, граючи на білих стовбурах беріз, на гілках могутніх дерев. Працюючи над картиною, Куїнджі шукав передусім найбільш виразну композицію. Від ескізу до ескізу уточнювалися розташування дерев, розміри галявини. В остаточному варіанті немає нічого випадкового, "списаного" з натури. Передній план занурений у тінь - так підкреслюється звучність, насиченість сонцем зеленої галявини. Художник зумів, уникнувши театральності, створити декоративну картину у кращому розумінні цього слова. Куїнджі з величезним натхненням оспівує у ній красу і поезію природи, сліпучу яскравість сонячних променів, несучих радість людям. Вихід з Товариства немов надав Куїнджі сили. У 1880 році він завершує картину "Місячна ніч на Дніпрі". Художник виставляє її в залах Товариства заохочення мистецтв на Великій Морській вулиці в темному приміщенні, де спрямований промінь електричного світла висвічує глибину простору. Ефект від такого експонування вийшов надзвичайний. Колір доведений до фізичної відчутності. Художник стає кумиром часу. Небачений тріумф Куїнджі породжував заздрісників, які поширювали про художника безглузді чутки. Здавалося, всі вони не готові були сприйняти його новаторство. p align="justify"> Можливо, ця обставина почасти послужило догляду Куїнджі від активної творчої діяльності, самітництву в стінах майстерні. На початку 1880-х років не знайшлося професійного середовища, здатної оцінити нову хвилю романічного мистецтва, виражену в небаченій формі декоративного живопису. Колеги, які бачили у творчості Куїнджі лише ілюзорний колірний ефект, не могли підтримати романтичного пошуку художника....
