Тому
М. В. Ломоносов, що досконало володів технікою виготовлення смальти - кольорового непрозорого скла, вживаного для мозаїчних панно, вирішив розширити в Росії ще один напрям склоробства - виготовлення бісеру. p align="justify"> За указом Сенату йому була надана безоплатна позика в розмірі 4 тисяч рублів і земля, на якій планувалося розмістити скляне виробництво. Фабрика була організована в 1754 році в Усть-Рудиці. Перша її продукція з'явилася через рік. Ломоносов постійно вдосконалював технологію виготовлення бісеру, розробляв нове обладнання, і до 1670 кількість випускається стеклярусу і бісеру значно зросло. Скляна фабрика в Усть-Рудиці проіснувала до 1765 року, але після смерті М. В. Ломоносова виробництво було згорнуто і фабрика закрилася. Потреба в бісер продовжувала задовольнятися за рахунок поставок з Богемії та Венеції [6]. p align="justify"> У другій половині XIX століття, в основному на території Підмосков'я, виникло безліч дрібних склоробне майстерень, в яких виготовляли бісер. Але продукція кустарів була дуже низької якості, вона не могла задовольнити попит на цей матеріал. Тільки в 1883 році в Одесі відкрилася стеклярусні фабрика Я. Б. Ронігера, де було налагоджено виготовлення якісної, конкурентоспроможної продукції. p align="justify"> Бісер і стеклярус зазвичай сприймаються як матеріал для жіночих прикрас, дрібних виробів побутового та декоративного призначення. Але скляні зерна використовували і для оздоблення інтер'єрів. Так, за свідченням відомого російського історика І. Є. Забєліна, в деяких покоях Московського Кремля стіни клейстеровалі борошном або клеєм і з цього грунту насипали стеклярусом. У 1689 році в кімнаті цариці Наталії Кирилівни стіни оббиті полотном і вигрунтовани крейдою й насипані стеклярусом по зеленій землі "[15]. p align="justify"> Стеклярус, модифікацію бісеру подовженою циліндричної форми, винайшли у Франції. Він не тільки насипався на клейову поверхню, але і пришивався на тканину. Основою подібних настінних панно служив полотно. На нього вугіллям наносився малюнок, по якому викладалися одноколірні стеклярусні нитки, набрані на міцну нитку або дріт. Снізкі стеклярусу пришивались до основі робочою ниткою за допомогою стібків-перехоплень, що розташовувалися в проміжках між кількома намистинками стеклярусні снізкі. Такий вид вишивки отримав назву шиття "вприкреп" (Додаток А, рис. 4). Розміщення стеклярусних ниток підкреслювало форму елементів зображення, а контури малюнка обводилися снизку чорного кольору. Ці нескладні прийоми надавали настінному панно велику виразність. Чорний колір контуру посилював яскравість і соковитість фарб, а різне розташування циліндриків стеклярусу підкреслювало гру світла у виробі. Виконані в такій техніці сюжетні композиції, що прикрашали, як правило, палацові інтер'єри, отримали назву "французькі шпалери". Цими "шпалерами" був оброблений китайський кабінет палацу в Оранієнбаумі, названий згодом стеклярусні. Цікаво, щ...
