евною мірою споріднених архітектурної системі середньовіччя. [3]
У модерні прекрасне не має матеріального еквіваленту, тому виражається по іншому. Носієм прекрасного є специфічно оброблена, трактована у відповідності з прийнятими в модерні нормами краси утилітарно-конструктивна форма, а не геометричні форми обсягу та плану або система ілюзорно-тектонічного декору: ордер. Цілісність модерну визначається однаковістю трактування і прийомів гармонізації різнорідних, несучих функціональне навантаження форм. [3]
Модерн відмовляється від застосування спеціальної художньої, що має тільки змістовно-декоративне значення системи, він за застосування утилітарних форм, трактованих художньо. Архітектурно переосмислене утилітарне, користь виступають одночасно і як художнє, краса, ці дві ролі невіддільні. Звичайно, модерн не заперечив декоративного, вся справа в характері формотворної зв'язку. Хоча утилітарне трактується в модерні нарочито декоративно, а в декорі підкреслена його практична марність, це не міняє справи. У модерні декор - другорядне. Недарма тепер часто кажуть, що справжня архітектура завжди конструктивна. Декору відведена роль "чистого" прикраси, і відповідно із задумом він часто витончений і примхливий. Він може бути, а може і не бути (протилежність класицизму і еклектиці: система форм - основне). [3]
Модерн можна охарактеризувати словами французького мистецтвознавця Шарля Блана: "... архітектура у вищому її розумінні - це не споруда, яка прикрашають, а прикраса, яке будують". [4]
При уявній хаосі в архітектурі нового стилю панував принцип динамічної рівноваги. Особняки модерну споруджувалися першокласними архітекторами і були втіленням сміливою творчої думки, високого смаку, величезною художньою ерудиції. Оштукатурена цегла, мозаїки на фасадах, вітражі вікон виглядали не цитатами з минулого, а логічною частиною будівель. Стиль відрізнявся взаимозаменяемостью архітектурних елементів, скульптури, предметів декоративно-прикладного мистецтва. Зодчими рухає бажання створити синтетичний стиль, в якому всі елементи архітектурного проекту і дизайну були б пов'язані. Принцип художньої продуманості ("до останнього цвяха") надає кожного проекту стилю модерн разючу цілісність і естетичну закінченість. У цій ансамблевості рішення важливу роль відіграють нові матеріали. Наприклад, архітектори із захватом милуються оголеністю металевих конструкцій: різноманітними вигинами сходів, решіток, балюстрад, опор. [5]
Найважливішим для нового стилю зробився гасло Ван де Велде "Назад до природи". Багато архітекторів і художники співвідносять свої творчі пошуки з природними формами. Це художній напрям у стилі модерн отримало назву флореальное. Автори часто зверталися до мотиву раковини, хвилі, полум'я, хмари, переносили в свої твори форми комах (метелики, бабки), гілок рослин, особливо квітів (ірису, що повзе бе...
