уВ». [5; 149]. p align="justify"> Близьким другом Онеггера в консерваторії став його товариш по навчанню ДаріусМійо. Він ввів Артура в музичні салони, познайомив його з творчістю найвизначніших сучасних поетів - Валері, Аполлінера, Жакоба, Клоделя, Жамма, Кокто. Бесіди і суперечки з Мійо, дерзновенні балетні партитури Стравінського, атональна музика Шенберга, оркестрова динаміка Шмітта-ось найбільш яскраві враження молодого музиканта в передвоєнні роки. p align="justify"> Перша світова війна перервала навчання в консерваторії. У 1914 році Артура викликають до Цюріха для проходження військової служби. Два роки він служить у прикордонних військах, а в 1916 році повертається в Париж і відновлює заняття в консерваторії. br/>
2. Перший період творчості (1916-1930). Група В«ШісткаВ»
Творче формування композитора проходило в складній і суперечливій художній атмосфері Парижа кінця 10-х і початку 20-х років, коли взаємодіяли, боролися, а часом мирно уживалися несумісні тенденції, школи, гуртки, напрямки. У класі у ВідораОнеггер познайомився з майбутніми близькими друзями. p align="justify"> Артур із захопленням відвідував вечора і зборів на квартирі у Мійо і Баторі, з яких виросла знаменита В«ШісткаВ». У неї входили Артур Онеггер, ДаріусМійо (1892 - 1974), ФрансісПуленк (1899 - 1963), Жорж Орік (1899 - 1983), Луї Дюрей (1888 - 1979), ЖерменТайфер (1892 - 1983). p align="justify"> Вони були дуже різні і за рівнем таланту, і по складу обдарування. p align="justify"> Проте чимало сполучних ниток об'єднувало їх - прихильність до вітчизняних національних традицій і водночас захоплення всім новим, незвичним у мистецтві, тим, що могло дивувати, навіть епатувати слухачів. Звідси, наприклад, захоплення американським джазом - його гострим, синкоповані ритмом, його хвилюючими, ковзаючими інтонаціями, незвичайної, навіть екзотичною музикою для слуху європейців інструментовкою. Кумиром французьких композиторів став Стравінський, новизна ідей і художніх устремлінь якого розбурхувала уми багатьох його сучасників і спонукала їх до безперервним творчим пошукам. [9; 206]. p align="justify"> Важливо відзначити, що серед товаришів Артур виділявся своєю незалежною позицією, неприйняттям крайніх устремлінь в дусі маніфестів Кокто, незмінно підкреслював своє безроздільне повагу до творчості Вагнера, відмовився підписати статті, спрямовані проти Равеля і Шмітта. Не поділяючи естетичних поглядів Саті і Кокто, Онеггер, тим не менш, постійно брав участь у всіх спільних виступах В«ШісткиВ»: у випуску альбому "Шести", створенні колективного вистави В«Наречені на Ейфелевій вежіВ». У деяких своїх творах кінця 10-20-х років він також віддав данину естетиці урбанізму, пов'язаної з прагненням зрадити в музиці дух століття машин і техніки. Так виникли експериментальні вистави хореографічної симфонії В«Скейтінг-рингВ» (балет для роликових ковзанів, 1921), балету В«Під водоюВ» (1924). Ще більш виражені ритми...
