я солістів, хору та оркестру. Неповторна манера Стравінського чітко проявилася у ритміці, поліфонії і тембрової палітри цих додекафонія творів. p> У 1962 р. після майже п'ятдесятирічного перерви композитор відвідав Росію, дав кілька авторських концертів у Москві та Ленінграді, зустрічався з творчою інтелігенцією.
Помер Стравінський в Нью-Йорку 6 квітня 1971. Його вплив на музику XX в. величезне. Такі шедеври, як Весна священна, увійшли до основного репертуару оркестрів багатьох країн світу. br/>
2. В«Весна СвященнаВ»
Коли Стравінський зустрівся з Реріхом в 1910 р., щоб поговорити про співпрацю, художник запропонував йому два балетних сценарію: В«Гра в шашкиВ», в якому дія розгортається на шаховій дошці і управляється гігантськими руками, і В« Велика жертва В», де зображений давньо-язичницький обряд жертвопринесення Обраниці богу сонця Ярила, щоб забезпечити прихід весни. Стравінський віддав перевагу другий сценарій. Так народилася ідея створення балету В«Весна СвященнаВ». p align="justify"> Реріх і Стравінський розширили лібрето, працюючи над ним все літо 1911 р. в Талашкино. У закінченому варіанті балет складався з двох актів. У першій дії під назвою В«Поцілунок ЗемліВ» язичники з слов'янського племені сходяться у священного пагорба. Трьохсотрічна жінка - прародителька племені, розповідає про майбутній обряді, а язичники беруть участь у ігрищах і ритуальних танцях, святкуючи повернення весни. Перша частина досягає кульмінації в той момент, коли старий-мудрець освячує землю урочистим поцілунком. p align="justify"> У другій дії, В«Велика жертваВ», дівчата племені починають хитромудрий хороводу танець на священному пагорбі, і Доля чи Ярило обирає одну з них для принесення в жертву. Старійшини племені накриваються ведмежими шкурами (древні слов'яни вірили, що ведмідь був предком людини), оточують її, в той час як вона в несамовитому танці готується до смерті, щоб врятувати землю. p align="justify"> Стравінський завершив створення різко дисонує полірітмічной партитури в 1913 р. і написав Реріху: В«Мені здається, я збагнув таємницю коротких ритмів весни і відчув їх зв'язок з діючими персонажами нашого дітищаВ». Тим часом, Реріх займався оформленням декорації для двох актів і завіси до музичного антракту, ескізи якого він присвятив Стравінському В«на честь нашого дітищаВ». Реріх також створив ескізи костюмів для балету, в яких з характерною для нього точністю зобразив етнографічні деталі - багатий символікою орнамент, що прикрашає одягу. p align="justify"> Хореограф Вацлав Ніжинський сприйняв декорації і костюми Реріха, так само, як і його знання археології та давньо-слов'янських звичаїв з натхненням. І дійсно, основні па і рухи танцюристів, які виконували балет, багато в чому нагадували конфігурацію різьблених дерев'яних ідолів на знаменитих картинах Реріха, присвячених Стародавньої Русі. p align="justify"> Повернені всередину стопи, щільно притисн...
