на Русі наприкінці XVI - початку XVII століття. Було кілька центрів, де вироблялися пічні набори кахлів. Спочатку робилися рельєфні теракотові - В«червоніВ» кахлі. На кахлях розташовувалися орнаментальні, рослинні візерунки і сюжетні композиції. Дзеркало печі, як правило, белілось.
У 30-х роках XVII століття рельєфні кахлі стали покривати напівпрозорої зеленою поливою - В«муравоюВ». Ні теракотові, ні В«муравлениеВ» печі не збереглись до наших днів
У 50-х роках XVII ст в гончарній майстерні на Валдаї запрошені туди білоруські майстри почали виготовляти багатобарвні рельєфні кахлі (див. кахлі). Деякі з цих умільців незабаром були переведені в Новий Єрусалим, а потім у Збройову палату Московського Кремля. І в 1670-х роках вже московські гончарі стали виготовляти рельєфні барвисті кахлі. Кількість елементів пічного набору збільшилася, що дало можливість виготовляти більш багаті печі. На кахлях змінилися і сюжетні зображення. p> Золотим століттям у виробництві цих кахлів була остання чверть XVII століття. Збережені кахельні печі цих років захоплюють своєю високою художньою рівнем. У Москві є кілька кахельних печей цього часі. Найбільш рання - двох'ярусна піч - облицьована багатобарвними рельєфними кахлями; піч 1690-х років теж двоярусна, але облицьована вже четирехізразцовимі клеймами; піч кінця 1680-х років - триярусна, облицьована четирехізразцовимі клеймами більш складного малюнка. На початку XVIII століття рельєф пічних кахлів став більш плоским, з'явилися нові зображення: медальйони, геральдичні щити, портрети і примітивна розпис, який поступово ускладнювалася і перейшла в сюжетну. У надбрамної церкви Троїце-Сергієвої лаври збереглася піч початку XVIII століття, облицьована кахлями з рельєфними медальйонами і примітивної розписом.
У середини XVIII століття з'явились багатобарвні кахлі із сюжетною розписом і пояснювальними підписами. У музеї "Покровский собор" на Красній площі збереглася піч, облицьована такими кахлями. Піч триярусна, зі скромними поясами, цокольній і вінчає частинами. Об'ємна структура її близька до печей початку XVIII століття. Поступово форма печей й розпис на кахлях ускладнилися.
Під другій половині XVIII століття виготовлялися кахлі килимового і раппортний характеру. Знову збільшилась кількість виробів пічного набору. У кахельні оформленні печей з'являються більш складні деталі: колонки, профільні горизонтальні пояси і складні завершення. У Волковська палатах є цікава кахельна піч з крупною багатобарвним розписом, що що нагадує слабкий парковий павільйон з деталями барокового характеру. Можливо, її виконали майстри, що виготовляли печі за замовленням В.В. Растреллі для Анненгофского палацу в Москві. У Суздальському музеї наявні печі кінця третьої чверті XVIII століття. Вони облицьовані двобарвними кахлями з підписами, характерними для печей ще середини століття. Складна структура і перенасиченість деталями різко відрізняють ці зразки від попередніх.
Тільки завдяки великій обдарованості майстрів збереглися цілісність обсягів і парадний вигляд печей. Унікальні, дуже великі кахельні печі останньої чверті XVIII століття збереглися в Митрополичих покоях і Царському чертозі Троїце-Сергієвої лаври. Вони триярусні, з високими цоколями, з раскрепованним горизонтальними поясами, прикрашені колонками і багатими завершеннями. Ніші на дзеркалі печей надають стрункість їх пропорціям. Колірної підбір кахлів зробив печі дуже ошатними.
Іншого характеру кахельні печі прикрашають інтер'єри палаців у Державному музеї кераміки і В«Садибі Кусково XVIII століття. Вони були виконані майстрами з кріпаків власника садиби П.Б. Шереметєва. У вишуканих пропорціях і класичності розпису кахлів відчувається талановита рука митців з родини Аргунова.
У останньої чверті XVIII століття в розпису двобарвних пічних кахлів сюжетну розпис замінила розпис орнаментального характеру. Дзеркало печей заповнювалося малюнками із зображеннями великих ваз, кошиків з квітами, гірлянд і квітів. Просторове рішення пропорцій печей ставало більш класичним. p> До середині XIX століття загасає мистецтво художнього кахлю. З'явилися більш дешеві кахлі, розраховані на масового споживача. Фарби на них поступово втрачали яскравість, розпис набувала дуже спрощений характер, а потім і зовсім зникла. Ці кахлі витісняла фабрична продукція, хороша по технічними якостями, але не досягла естетичної виразності кахлів народних умільців. Художні кахельні печі ставали рідкістю, вони виконувалися тільки за спеціальними замовленнями.
2.3 Печі сибіряків-старожилів
У інтер'єрі традиційного житла російського старожильческого населення Верхнього Приобья в кінці XIX - першої третини XX ст. одним з найбільш значущих елементів була піч, що мала багатофункціональне призначення. Польові дослідження автора, проводилися в 1997-1998 рр.., дозволили встановити конструктивні особливості печей, що зводилися сибір...
