Бионический хай-тек наслідує формам живої природи, це цілісна «органічна архітектура», яка гармонізує і внутрішній, і зовнішній вигляд житла.
1.1 Хронологія розвитку напрямку хай-тек в архітектурі в рамках світового архітектурно-історичного процесу
Самою дальньої точкою відліку у розвитку «технологічного напрямку» в архітектурі можна вважати епоху Першої промислової революції, коли з'явилися Кришталевий палац, Ейфелева вежа; перебудовувалися споруди громадських критих ринків, бібліотек.
Друга половина XX століття була періодом найбільш інтенсивного розвитку техніки. Прорив, який був зроблений в 1940-і роки в силу військової необхідності, за інерцією давав свої результати. Новий тип технічного прогресу, пов'язаний з високою наукоємністю техніки і синтезом різних областей природно наукових знань, сприяв широкому входженню техніки в повсякденне життя людини і, як наслідок, її «естетичному прийняттю». Відображення цього вже з'явилося в архітектурі 1950-60-х років в будівлях Ееро Саар, Людвіга Міс Ван дер Рое, Брюса Гоффа, П'єра Луїджі Нерві, Кензо Танге та інших архітекторів. Технологічна революція почалася, піднімаючи нову цивілізаційну хвилю, «третю хвилю», змінювали індустріальну цивілізації.
У 1950-60-ті роки в професійному світі стали з'являтися статті, в яких йшлося про наступив кризі в архітектурі. У ці роки увагу архітекторів зосереджувалася на унікальних спорудах, яким надавалася підвищена пластика, в той час як масове будівництво було сумно і одноманітно. Постало питання про шляхи подальшого розвитку архітектури.
На цьому тлі прозвучала теорія тотального дизайну Бакминстера Фуллера. Соціальним і естетичним утопій він протиставив утопію технократическую. «Він відкидав всі функції архітектури: естетичну, інформаційну, культурну, - окрім чисто утилітарною. Його концепція
відкидала архітектуру взагалі. Він бачив архітектуру в її максимальної дематеріалізації. Заявляв, що техніка - інструмент вирішення всіх проблем », - як зазначав Іконніков, однак, слід зауважити, оскільки Фуллер естетизував практичний мінімалізм, не кажучи вже про те, що його ідеї були натхненні навколишньою природою. Б. Фуллер проводив сміливі експерименти з конструкціями, зокрема, з «геодезичними куполами», якими перекривав значні простори, витрачаючи при цьому мінімум матеріалів і зусиль.
Так звані прихильники «антіархітектури», в основному дизайнери, закликали до відмови від традиційної естетики і створювали нові естетичні уявлення - естетизацію нової техніки. Це була також реакція на модернізм попередніх років.
Досягнення техніки і нових технологій демонструвалися всіма країнами на всесвітніх виставках. Так, на ЕКСПО - 67 в Монреалі, Канада, США, Фуллер представив свій павільйон у вигляді величезного гратчастого купола, в основі якого знаходилося економічне з'єднання сфери та тетраедра.
Передісторія хай-тека і його естетика складалися як продовження творчих розробок британських архітекторів смітсоніт, які вони вели в руслі «чесної архітектури», «тотального дизайну» Б. Фуллера, ідей метаболістов і творців «мегаструктури динамічної архітектури ».
Імпульси цієї архітектури були сприйняті архітекторами в кінці 1960-х рр.., і відбилися у творчості групи «Ар...
