кігрем», Рейнера Бенема, почасти в ідеях Седріка Прайса.
техніцизмом і хай-тек спочатку досить органічно реалізувалися в промислових спорудах і різних лабораторіях, складських спорудах, де питання естетики не завжди виходили на перший план.
Але потім вони вийшли за рамки інженерних споруд.
Від архітектури промислових будівель хай-тек звернувся до архітектури громадських будівель, надаючи їм елементи промислового дизайну. Хай-тек відбив початок нової епохи, епохи нових технологій, комп'ютерної техніки та масових комунікацій.
У 1960-70-ті роки техницизм не був основною течією, хоча і позначався на загальній спрямованості архітектури. Більше уваги стало приділятися функціонально-технічній стороні архітектури. Багато архітекторів називали цей напрямок «неопродуктівізм», підкреслюючи, що для них головне практична ефективність архітектури. Ця архітектура правдиво висловлює практичну функцію будівлі, а в художніх образах висловлює утилітаризм, демонструючи конфронтацію по відношенню до природи. Архітектурна композиція трактується як якась абстрактна скульптура на тему «сучасного руху». Техніка могла самостійно виступати в ролі декорації будівель та інтер'єрів. Архітектори оголили конструкцію споруд, виставили напоказ інженерні комунікації, почали обігрувати «неприкрашений» вигляд і широко використовувати в його декорі атрибути технічного століття.
Народилася нова концепція архітектури та дизайну, в якій теза Ле Корбюзьє - «Будинок - машина для житла» - знайшов буквальне втілення. Отже, починаючи з 1950-х і до кінця 1970-х рр.. формувалися і реалізовувалися передумови зародження стилю хай-тек. Наприкінці 1970-х рр.. ідеалізованої початку «третьої хвилі», «добудовані» новою естетикою, отримали втілення в яскравому спалаху стилю хай-тек. Вживати цей термін стали не раніше 1978 року.
У Центрі мистецтв Жоржа Помпіду в Парижі, побудованому в 1976 році Р. Піано і Р. Роджерсом вперше з'явилося те нове, що відокремив «метафоричне» використання звичних атрибутів сучасної техніки від техніцістско апологетики 50-60-х років.
Цей проект повторив історію з Ейфелевою башей, викликавши в перший час протест громадськості. Сталеві конструкції каркаса були виведені назовні основного обсягу у вигляді гігантського паралелепіпеда і стали нагадувати будівельні ліси. На фасади будівлі були виведені та мережі інженерного оборудования: повітроводи, труби опалення, водопроводи, каналізації, які пофарбовані в яскраві кольори у відповідності зі своїм призначенням. Ці яскраво забарвлені елементи визначають те, що сприймається як будівля. Не можна не помітити бездоганний дизайн елементів будівлі. На протилежному вулиці фасаді будівлі є повзе по діагоналі від входу скляна труба з рухомим ескалатором всередині. Національний музей сучасного мистецтва займає два верхніх поверхи. Нижче є бібліотека, де в комп'ютерних залах можна отримати інформацію на різних мовах про необхідної літературі, що перебуває у великих бібліотеках світу.
Безумовно був створений вражаючий архітектурний образ будівлі, де елементи технічного обладнання винесені за його оболонку і створюють гру кольору, світла і тіні. Метал і скло - основні будівельні матеріали цієї споруди. Ця будівля агресивно вторглося в історичний центр Парижа. Елементи техніки тут перетворилися на свого р...
