є розширенню культури танцю, придбання різно плановості та індивідуальності. Не можна зараз сказати, що є певна країна лідер, законодавець у світі спортивних танців на льоду. Але, російська школа танців Н.Лінічук, приклад класичної, радянської школи танців після закінчення своєї спортивної кар'єри виростила свою плеяду чемпіонів. Таких як: О.Гріщук - Е.Платов, І.Лобачева - І.Авербух, о.Крилова - Овсянников. Ці дуети стали гідним продовженням своїх співвітчизників. У них було все: блискучі програми, швидкість, артистизм, найвищий рівень технічної підготовки. (Абсалямов І.В., 1999р.)
Роль драматургії, музики, хореографії в спортивних програмах фігуристів дуже велика. Більш того, ці компоненти можуть інший раз компенсувати недоліки спортивного боку, похибки чисто льодової техніки виконання. І навпаки, враження від технічно складною і чисто виконаної програми значно знижується, якщо вона слабка з художньої точки зору.
І все ж основою програми фігуриста, визначальною її обличчя, є техніка, той рівень спортивної майстерності виконавця, який дозволяє йому максимально точно і легко втілити задум тренера і постановника в спортивному і в художньому відносинах, здійснити танцювально-пластичне рішення образного змісту засобами фігурного катання.
Нерідко прагнення до змістовності і виразності розуміється як відмова від провідної ролі фігурного катання як такого. Як би не довіряючи «мови коника», постановники роблять основні акценти на рухах рук, голови, тулуба і т. п. - словом, користуються будь-якими засобами, крім спортивних. Наприклад, термін «ковзання» в ряді випадків розуміється як швидкість пересування, а не як майстерність фігуриста, що виявляється в мистецтві зробити «взаємини» коника з льодом бездоганними.
В результаті часом з'являються програми, в яких пластична виразність замінюється жестикуляцією, віртуозність - акробатикою, ковзання - швидкістю розбігу перед складним елементом.
Треба глибоко розуміти, що головне у фігурному катанні, його сутність - це мистецтво володіння ковзанами. І тільки за цієї умови фігурне катання може сміливо кріпити союз з хореографією, залишаючись тим не менш фігурним катанням на ковзанах.
Можливості фігурного катання невимірні, тому творчість тренерів і спортсменів - це насамперед пошук. Специфіка фігурного катання аж ніяк не виключає його зв'язків з іншими видами спорту і мистецтва, такими, як театр, кіно, цирк, образотворче мистецтво, музика, поезія і т. д. Подібні зв'язки завжди будуть збагачувати фігурне катання. Але найбільш плідним союзом для нього був і залишається творчий союз з хореографією.
Пошук нових ідей у ??постановці композиції короткого і довільного танців, відповідно до сучасних правилами змаганні - основна тенденція розвитку танців на льоду в справжні час.
1.2 Програма змагань у спортивних танцях на льоду
В даний час програма змагань зі спортивних танцю на льоду включають в себе два окремі види: короткий танець і довільний танець. Кожен вил оцінюється окремо, після виконання всіх двох видів програм, бали сумуються, і визначається підсумкове місце спортсменів.
Короткий танець: перший вид змагань, є об'єднанням обов'язкового та оригінального танцю.
Короткий танець являє собою компози...
