ї зображена якась ситуація, в якій прихований глибокий підтекст. Ситуаційна фотографія відрізняється від подієвої значним вмістом при зовнішній незначності відбувається. Це не показ і не фіксація того, що відбувається, це розкриття його змісту, то є така фотографія є, перш за все, аналітичної, іноді навіть поетичним або філософським роздумом. Фотограф знаходить такі сюжети в реальності. Він не прив'язаний до певної події, місця та часу його проведення. У ситуаційної фотографії важливо не тільки те, що відбувається перед камерою, а те, що побачив і як розкрив це фотограф, тобто, в кінцевому рахунку, важливий він сам, його мислення.
Наступний вид - фотографія моменту. У цьому випадку фотограф не бачить, а скоріше вгадує. Він не знає, як складеться кадр, все залежить від збігу занадто великої кількості непередбачених обставин. Власне події в цьому випадку може і не бути, фотографа цікавить не подія сама по собі, а якась ситуація, вірніше те, як вона буде виглядати в певний момент. У фотографії моменту існують два абсолютно різних методи зйомки. Перший - це суперреакція; другий, набагато більш важкий - тривале спостереження, очікування потрібного моменту з пальцем на кнопці.
Одним дуже значним для репортажу видом є фотографія деталі. У цьому випадку фотографія приватного раптом стає набагато важливіше і змістовніше, ніж головним за змістом об'єкт [Лапін 2004: 19]. Можна сказати, що репортаж, позбавлений фотографій окремих деталей, виглядає неповним і відносно більш нудним. На будь-якій події, яке стає місцем зйомки, існує безліч дрібних, але дуже змістовних деталей, якими можна доповнити загальний план.
Наступним видом є образотворча фотографія. Тут основна увага фотограф приділяє саме організації зображення. На знімку можуть бути і актуальне подія, і виразний момент, і значуща деталь, але все одно, особлива цінність його визначається не інформацією, не тим, що відноситься до зображуваного, а самим зображенням, тим, як воно побудовано і тим, що вона виражає . Яскравий приклад подібної фотографії - творчість таких великих майстрів, як Ансела Адамі і Йозефа Судека. У образотворчої фотографії фотограф не просто шукає якийсь виразний рух або поєднання, він обов'язково пов'язує цей рух і поєднання з іншими фігурами, деталями і формами, він будує з них ціле.
Існує також така форма, як композиційна фотографія. У фотографії такого роду головним стає саме композиція. Найчастіше такий знімок позбавлений сюжету і не цікавий подієво. Подібна фотографія вимагає абсолютної точності в розміщенні та поєднанні компонентів.
Слід виділити і такий вид, як фотосерія. Принципі серійності добре відомий у графіку, графічному дизайні і рекламі. Прикладом може служити обкладинка популярного журналу: вона щоразу нова і щоразу пізнавана. Серія відрізняється від звичайної добірки фотографії, по-перше, наявністю в кожній роботі якогось ознаки, спільного для всієї серії; і, по-друге, відносної равноценностью всіх робіт, тут немає фотографій головних і допоміжних, потрібних для зв'язки.
Останній вид фоторепортажу - фотонарис. Він присвячений якомусь одній події, явищу, проблемі. Класика жанру - нариси Юджина Сміта. Фотоочерк передбачає саме такий аналітичний підхід, який будується на зіставленні або протиставленні окремих фотографій і виникаючих при цьому сенсах, підтекстів, асоціацій. Мет...
