ої домінанти і «обертання» навколо двох паралельних тональностей - es moll і Ges dur. З 12-го такту, після відхилення в b moll, починається нова хвиля розвитку (новий розділ). Музика стає більш активною і призводить до урочистого завершення у Ges dur.
Наступне твір циклу - «Нині сили небесні» написано для подвійного змішаного хору.
Ця молитва виповнюється в пост під час Літургії Передосвячених дарів. Написаний хор у складній двухчастной формі з кодою, і її перша частина сама трехчастность. Крайні частини цієї композиції (і коду) написані в Des dur, середня частина - в F dur. Починається хор оксамитовим тембром другий альтів на тлі басової педалі. Приглушена динаміка, м'яке звучання низьких жіночих голосів створюють воістину неземної образ. Тональний розвиток цього хору більш скромне, зате рясно використані фактурні і динамічні фарби. Починаючись в нюансі piano, з поліфонічним «плетінням» голосів, звучання поступово досягає forte. Фактура ущільнюється, її нижній «поверх» викладається паралельними квінтами і октавами у басів.
У другій частині твору власне і відбувається розподіл на два хору. Цей прийом, використаний також в хорах «Розбійника благоразумнаго» і «Не ридай мене, Мати» сприяє розкриттю смислової багатозначності тексту молитов, а в хорі «Нині сили небесні» - також створенню просторового ефекту: у храмі в цей момент відбувається рух - відбувається перенесення у вівтар святих дарів. Хочеться сказати, що композитор дуже чуйно ставиться до логічних наголосам в тексті, для точної передачі яких використовує змінний метр (3/4 - 4/4).
У другій частині номера звучність наростає, досягається кульмінація з динамікою forte-fortissimo і великим регістровим «охопленням». Коду синтезує всі основні тематичні елементи цієї композиції.
Літургійний Тропар Великого Четверга покладений в основу сьомого номера циклу - «Вечері Твоєї тайния» - хор надзвичайної краси звучання.
Форма цієї композиції строфическая, що складається з трьох строф з доповненням. Починається розповідь на низькій хорової педалі в тональності E dur. Мелодическая тема хору тут звучить у soprani. Спокійне рух кілька «розгойдується» синкоповані ритмом, але «стабілізується» потім педалями низьких басів. Красу звучанню цього хору надають головним чином гармонійні фарби. Композитор використовує затримання і рясні відхилення в родинні тональності. У другій строфі використаний подвійний хор. Створюється об'ємне звучання, а кульмінація в результаті розвитку виявлена ??дуже яскраво, завдяки нашаруванню фактурних пластів.
Починається рух до кульмінації з октавного унісону альтів і тенорів в нюансі pianissimo. Таким чином підкреслюється сокровенність цього фрагмента молитви: «не бо ворогом Твоїм таємницю повем» («не відкрию я таємницю ворогам Твоїм»). Зі вступу другого хору, в якому переважає синкопований ритм, зростає напруга. У момент кульмінації звучність доводиться до дуже великої сили.
Третя строфа вносить в звучання загальне заспокоєння. Короткі мелодійні фрази в низхідному русі як би символізують покірність людини Божій волі. В цілому, закінчення цього розділу близько станом до першої строфи. Завершується хор невеликим доповненням «Алілуя».
«Так мовчить всяка плоть» - грандіозний, монументальний фінал твору. Цей хор можна також назвати кульмінацією всього циклу. Текстової основою є молитва, що співається замість Херувимської на Літургії Суботи Преблагословенн...
