і манірність поз, солодкава красивість образів, абстрактна орнаментальность композиції, наліт розсудливості і холодної еротики. Естетичний ідеал зрілого маньєризму стає повністю відірваний від дійсності, відрізняючись абстрагованістю і нежиттєвий. Недарма теоретики маньєризму нерідко підміняють поняття «ідеї» поняттям «прекрасної манери», тобто сукупності певних формально-стилістичних прийомів. Подібним чином одним з головних достоїнств твори мистецтва вважається тепер invenzione, тобто вміння «складати» складну і ефектну композицію.
«Мойсей січуть воду зі скелі». Фреска капели Елеонори Толедський в Палаццо Веккіо у Флоренції, ліва стіна, розмір 320 x 385 см, деталь. Змучені довгими поневіряннями по пустелі, які страждають від спеки і від спраги, вони, нарешті отримали воду. Жадібно прильнули пересохлими губами до цілющої вологи, черпають плошками і п'ють, п'ють ... Таким відомий біблійний сюжет побачив і зафіксував на фресці в Палаццо Веккіо італійський майстер. Бронзино пише впевнено і потужно, композиція не поступається шедеврам ренесансного періоду, пропорції співрозмірні і точні. У розписі немає ні манірності, ні екзальтованої захопленості від явленого чуда, тільки прості, зрозумілі кожній людині почуття радості та вдячності долі за порятунок.
«Архангел Михаїл». Фреска капели Елеонори Толедський в Палаццо Веккіо у Флоренції, розпис стелі, розмір 185 x 152 см, деталь. Розпис капели художник починав, як відомо, зі стелі і ці перші фрески можна охарактеризувати як «більш маньеристской», ніж наступні, наприклад, «Мойсей січуть воду зі скелі», яка відрізняється віртуозною технікою і маститу. Зовнішність Архангела Михайла вийшов прекрасним і героїчним, а образ підступного диявола - злісним і карикатурним. Палітра, незважаючи на емоційну напруженість сюжету, витримана в світлих, блакитно-сірих, радісних тонах.
«Гірлянда з ангелами». Фреска капели Елеонори Толедський в Палаццо Веккіо у Флоренції, орнамент на стелі, розмір 185 x 152 см, деталь. Гірлянда з ангелами є основним орнаментом у розписі купола капели, вона ділить на сектори робочий простір, укладаючи сюжетні фрагменти в загальну смислову композицію. З витонченістю маньєриста щедро заповнив художник достатком квітів і фруктів звід капели, де білі хмари пухнастими кучугурами громадяться на блакитному небосхилі. Зображення не статично, вся композиція підпорядкована круговому безперервному руху за принципом каруселі, а зображення орла на світло-блакитному тлі неба є не тільки ефектним колірним акцентом, але й вносить тривожний настрій, ледь вловиме відчуття небезпеки.
«Святе сімейство зі святою Анною і Іоанном Хрестителем». Розмір картини 124,5 x 99,5 см, дерево, олія. Прагнучи підкорити собі духовне життя країни, придушити всякий проблиск протесту в народі і колах прогресивної інтелігенції, папство, не обмежуючись терором, вводить цілу систему контролю над всіма областями ідеології, видається індекс заборонених книг, накладається вето на друковану продукцію. Жорсткої регламентації піддається і образотворче мистецтво, церква завзято насаджує в ньому аскетичний дух. У такій обстановці жорсткого тиску на свободу творчості, самовираження, була написана одна з кращих картин італійського художника. Одухотворені обличчя біблійних персонажів світяться добротою і щирою святістю, вони близькі, людяні, але в той же час вони не з нами в часовому вимірі. Особливо разюче ос...
