нше чудових особистостей: політичних діячів, воєначальників, високопоставлених осіб, написаних майстром маньєризму в 40 - 50е роки. Серед них портрет Андреа Доріа і Стефано Колона, нащадка давньої італійської прізвища, що грала в середньовічній історії Риму велику роль і особливо знаменитої постійними чварами з будинком Орсіні. Родоначальником її вважають герцога Стефана, який прийшов з Німеччини в Італію близько 1037, який одружився на графині Емілії, Владетельніца Палестріні. Нащадок герцога (і предок портретованого) Пієтро делла Колонна отримав, за переказами, свою назву від колони Траяна, поряд з якою він жив і володів величезними земельними володіннями, в тому числі містом Палестріні і неприступними замками.
«Портрет Стефано Колона». Розмір картини 125 x 95 см, дерево, темпера. Необхідно відзначити низку блискучих портретів не менше чудових особистостей: політичних діячів, воєначальників, високопоставлених осіб, написаних майстром маньєризму в 40 - 50е роки. Серед них портрет Андреа Доріа і Стефано Колона, нащадка давньої італійської прізвища, що грала в середньовічній історії Риму велику роль і особливо знаменитої постійними чварами з будинком Орсіні. Родоначальником її вважають герцога Стефана, який прийшов з Німеччини в Італію близько 1037, який одружився на графині Емілії, Владетельніца Палестріні. Нащадок герцога (і предок портретованого) Пієтро делла Колонна отримав, за переказами, свою назву від колони Траяна, поряд з якою він жив і володів величезними земельними володіннями, в тому числі містом Палестріні і неприступними замками.
«Портрет Козімо Першого Медічі в латах». Розмір картини 74 x 58 см, дерево, темпера. На портреті ми бачимо сильного, вольового, впевненого в собі і в своїй непогрішності людини. Саме таким має бути придворний портрет, написаний придворним художником. Ломаццо пише: «Розсудливий художник, зображуючи володаря, повинен надати йому благородство і гідність, якщо навіть насправді він не такий». Придворне мистецтво, що складається в цих умовах в Італії 40-90-х років, розвивається на основі традицій раннього маньєризму і представляє наступний, зрілий етап цього напрямку. Але зрілий маньеризм втрачає драматичну напруженість, песимістичного забарвлення, набуває офіційно академічний або суто декоративний характер. Якщо розрив з дійсністю в ранньому маньеризме часто був викликаний відчуттям нездоланності життєвих протиріч, то тепер заклик теоретиків керуватися абстрактній «ідеєю» досконалості тісно пов'язаний з вимогами придворної культури. У деяких випадках байдужість до людини, схильність до формальних експериментів досягають у художників цього часу такої міри, що вони виступають як предтечі занепадницьких напрямків у сучасному мистецтві. Такі, наприклад, малюнки Луки Камбьязо, що заміняє голови людських фігур абстрактними кубами, або жахливі «сюрреалістичні» алегорії пір року, чотирьох стихій, пейзажі Джузеппе Арчимбольдо, складені з квітів, листя, фруктів і овочів.
«Поклоніння хреста з бронзовою змією». Фреска капели Елеонори Толедський в Палаццо Веккіо у Флоренції, стіна біля входу, розмір 320 x 385 см, деталь. Після 1540 Бронзино виконав фрески в Палаццо Веккіо у Флоренції, одна з них «Поклоніння хреста з бронзовою змією». Якщо у своїх портретах Бронзино виступає як значний живописець, то багатофігурні композиції художника особливо очевидно виявляють усиливающуюся деградацію маньєризму: навмисна неприродність...
