золотими квітами В»,В« золотий тканини, обробленою золотими блискітками і облямованою горностаєм В»,В« коричневої венеціанської парчі з краплями золота В». Всі фарби були рослинного походження. Геральдичні девізи вишивалися золотом по переду сюрко, а різнобарвне плаття могло бути гладким з одного боку і весело розшитим геральдичними пташками або рибками з іншого; одяг міг бути покрита горизонтальними або вертикальними смужками різних кольорів. На противагу цьому домотканої одязі селян і бідних городян, часто вицвілої і покритою плямами, були притаманні похмурі кольори. Лицар з Прологу до В«Кентерберійським розповідейВ» Чосера носить туніку з бумазеі (Подібної полотну), В«забарвлену в темний колір з брудними плямами там, де його обладунки залишили слід В».
Європа дотримувалася готичного стилю в одязі протягом 250 років, цей стиль залишив свій слід і у наступній епосі - епосі середньовіччя, а деякі його елементи дійшли і до нашого часу.
1.2 Епоха Відродження (1450 - 1600)
В епоху Відродження думки про досягненні небесного блаженства, що переважали в світогляді людей середньовіччя, поступово змінилися прагненням до пізнання реального світу. Відродження почалося в Італії, де в середині XV ст. повторне відкриття класичної спадщини і поширення освіти призвели до виникнення нових ідей про природу світу і значення особистості: саме тут під патронажем багатих князів-комерсантів, які керували соперничавшими містами-державами, відбувся розквіт у всіх галузях мистецтва, поширився по Європі та досяг піку в Англії в кінці XVI - початку XVII століття.
Змінився і силует одягу - він став розширеним, а залишки середньовічної чи готичної моди зберігалися в перехідний період кінця XV - початку XVI ст. Довгі складчасті мантії чоловіків і взуття з видовженими носками поступилися місцем квадратним плечах, коротким мантій і взуття з квадратними носами; жіночі очіпки В«ГеннинВ», високі талії, V-подібні вирізи горловини і довгі шлейфи були замінені більш низькими головними уборами, довгими ліфами, квадратними декольте і спідницями, ледь досягали п'ят. Мода на одяг надмірної ширини, що спостерігалася за часів правління Генріха III в Англії, Франциска I під Франції і Карла V в Іспанії, у свою чергу, поступилася місцем більш витонченому силуету, але все ще розширеного в плечах і стегнах, щоб врівноважити довгі ліфи і тонкі талії.
У ту епоху ще існувало значну своєрідність в одязі різних націй, хоча з ростом торгівлі та подорожей зростала і взаємопроникнення стилів. У цілому, італійська одяг була м'якою, струмує і елегантною, що відбиває ідеалізацію людської фігури, настільки важливою в мистецтві італійського Відродження. Одяг Іспанії була схожою, але незабаром стала більш жорсткою; німецька - перевантажена деталями: з розрізами та буфами, з капелюхами, прикрашеними пір'ям. Французька одяг перебувала під впливом Італії приблизно до 1510 р., потім стала більше схожою на іспанську. В англійській одязі спочатку позначався вплив Італії, потім Німеччини і, нарешті, дуже сильно - Іспанії. p> Деякі фасони цього періоду існують до цих пір: наприклад, форма швейцарської гвардії папи, розробку якої приписують Мікеланджело, або палацової варти Тауера, одягненою по моді часів Генріха VIII; академічні мантії в Оксфордському університеті, головні убори католицьких священиків В«біреттоВ» і багато традиційні селянські костюми. Зображення на звичайних гральних картах - це стилізований варіант моди середини епохи Відродження.
Рубаха, яку носили прямо на тілі, була видна через розрізи і отвори верхнього одягу. Її кроїли вільно і призбирається спочатку по низькому вирізу горловини, а пізніше - на стійку з невеликим коміром або оборкою, від якої стався круглий гофрований жорсткий комір. Груди, воріт і краю довгих широких рукавів, також збиралися на манжету в середині XVI ст., вишивалися чорним, червоним, синім або золотим. Розкішні тканини верхнього одягу прати було не можна, але можна було стирати сорочки, які шили з полотна; вони були призначені, ве для захисту цінних тканин від забруднення, а не для гігієнічних цілей.
З 1490 по 1540 носили дуже широку взуття. До, початку XVI в. тверді позиції зайняли черевики без каблуків, дуже низько вирізані спереду, часто ледь покривали пальці, шириною до 6,5 дюймів, що трималися на смужці, що проходила через щиколотку або підйом ноги. Це взуття, яку робили зі шкіри, оксамиту або важкого шовку, разрезалась, щоб показати вишиті, прикрашені коштовностями або дорогоцінними пряжками шовкові буфи. (Ця мода на надмірну ширину взуття не прижилася в Італії.) У 1540-х роках виріз над пальцями став округлим і більше високим, а підошва потовщеною під п'ятою, на зразок сучасної танкетки. Туфлі з круглим вирізом, мабуть, надягали як шльопанці, але пізніше бічні ремінці подовжилися і стали зав'язуватися спереду бантом, ускладнилися в кінці XVI ст. і початку XVII в. перетворився у велику розетку. Каблуки з&#...
