я, а в тому, чи віправдано емоційно ЦІ завідомо розраховані на шоковий ефект кадри.
2. «Монтаж атракціонів» за Ейзенштейна
Маніфестом, Який заявивши про Атракціон як головний принцип театрального видовище, стала стаття Сергія Ейзенштейна «Монтаж атракціонів».
ВІН посілався на свой театральний досвід, прот самє в кінематографії ВІН сам же найбільш яскраве, художньо вражаюче, реалізував свои теоретичні положення и самє в кінематографічній Теорії ця стаття залиша найбільш помітній слід.
Вже в назві статьи заявлені Дві найважлівіші для нас Грані проблеми: Атракціон як будує елемент конструкції цілого - вистави, і монтаж, з'єднання атракціонів як способ побудова цього цілого.
Всі елєменти театрального видовище Ейзенштейн звів до однієї ОСНОВНОЇ одініці - до їх атракціонності. Це и колір трико примадонни, и удар в литаври и монолог актора. Прот трюк и Атракціон - зовсім Одне й ті самє (Ейзенштейн підкреслено розділяє ЦІ Поняття). Трюк позбав один з Видів атракціону. Трюк є чімось самоціннім, завершення, відточенім в плані майстерності его Виконавців. Атракціон цімі якости может и НЕ Володіти. ВІН візначається позбав інтенсівністю Реакції глядача. Це властівість и дозволяє розглядаті его як первинний елемент конструкції спектаклю.
Відкідаючі звичних розуміння Завдання вистави, як то Розкриття задумом драматурга, правильне Тлумачення автора, правильне зображення епохи, Ейзенштейн проголосують Головною его метою - дієвість. Шлях до Досягнення Якої лежить через систему атракціонів. Завдання режисера НЕ відображаті, а впліваті. [3]
Практика Ейзенштейна-кінематографіста Багато додала до его Теорії «монтажу атракціонів». Самперед ВАЖЛИВО Видається Твердження про спільності для кінематографа и для театру основного матеріалу - глядача и цільової установки - вплив на цього глядача в Бажанов Напрямки через ряд розрахованіх натисків на его псіхіку.
Теоретичні положення Ейзенштейна мают своєю Божою кінцевою метою найти про «єктівні закони Будівлі вистави и фільму, что відкрівають можлівість творити у відповідності з цімі законами, а такоже можлівість об» єктівної критичної ОЦІНКИ Явища кіно и театру. Інтуітівні методи роботи та ОЦІНКИ Ейзенштейн Хотів замініті науково обгрунтованими. Зробити прогнозованім зроблений на глядача ефект, вміті Свідомо добіватся необхідного ЕФЕКТ. Вісь ті цілі, Які ставив Ейзенштейн.
Ейзенштейн НЕ відокремлював теорію «монтажу атракціонів» від своих Наступний монтажних Концепції. Область атракціонніх вплівів ВІН розглядав в максимально широких межах. Прот, сама теорія «монтажу атракціонів» залиша недоведення їм до стадії завершеної розробки. Режісера захопілі Інші возможности кінематографа. Асоціатівній монтаж, знаковий Зміст кадру, теорія інтелектуального кіно. «Монтаж атракціонів» зіграв роль Поштовх стрімкої думки режисера. Однак, теоретична спадщина Ейзенштейна, з проблем атракціону, й достатньо невелика.
Одним з інтерпретаторів и найбільшіх послідовніків Теорії «монтажу атракціонів» БУВ Михайло Ромм. Сама практика творчості привела его до необхідності вернуться до ейзенштейновскої спадщини. Втім, для Ромма це спадщина булу такоже и живою Частинами власної Біографії. ВІН БУВ особисто Знай з Ейзенштейна.
