лика. [3, с. 450]
У вітчизняну культуру поверталися раніше заборонені твори. З середини 80-х рр.. стали друкуватися вірші М. Гумільова, В. Ходасевича, Г. Іванова, проза та вірші В. Набокова. Широко видавалися твори М. Цвєтаєвої, М. Булгакова, А. Ахматової, А. Платонова, А. Солженіцина. У 1987р. був опублікований роман Б. Пастернака В«Доктор ЖивагоВ», за який автор отримав Нобелівську премію і в той же час був виключений зі Спілки радянських письменників, в 1988 р. - роман В. Гроссмана В«Життя і доляВ», вилучений на початку 60-х рр.. органами держбезпеки, в 1989 р. - "Архіпелаг ГУЛАГВ» О. Солженіцина, за який автор розплатився висилкою з країни. Крок за кроком журналісти розширювали простір гласності. Відкривши свої запасники, література аж ніяк не вичерпалася - змінилася роль, яку вона традиційно грала в російському суспільстві. Художня література перестала бути єдиним засобом для вираження громадянської позиції, єдиним джерелом слів правди. Загострення політичної боротьби, погіршення економічної ситуації, конкуренція з телебаченням перемикали суспільну увагу з книжкових новинок на поточні події. [3, с. 451]
Ці процеси впливали і на театральну аудиторію. Театр, колишній в доперебудовні роки і в початку перебудови рупором суспільних ідей, змушений був поступитися драмі життя. Театральний репертуар став більш різноманітним, з'явилося безліч нових театрів і студій, але глядацькі зали порожніли. Перебудова в кіно почалася з виходу на екран В«поличнихВ» фільмів: В«Тугий вузолВ» (режисер М. Швейцер), В«Перевірка на дорогахВ» і В«Мій друг Іван ЛапшинВ» (режисер А. Герман), В«АгоніяВ» (Режисер Е. Клімов), В«КомісарВ» (режисер А. Аскольдів). Отримала розвиток кінодокументалістика, тематичний діапазон якої розширився - від освітлення В«Білих плямВ» історії до постановки гострих соціальних проблем. У міру ослаблення ідеологічного диктату в кіномистецтві все більш помітним ставав диктат ринку. Фільми Ф. Фелліні, І. Бергмана, А. Тарковського, що вийшли великими тиражами на екрани, дуже швидко були витіснені масової американської кінопродукції.
У мистецтві 1990-і рр.. породили кілька нових тенденцій. По-перше, російська культура виявилася вільною для творчості, відкрита для світу. Підсумком стало включення в неї всіх художніх форм і стилів. У театрі продовжували працювати старійшини радянського театру О. Єфремов, В. Плучек, М. Захаров. Режисерами нової хвилі можна назвати В. Фокіна, П. Фоменко, К. Райкіна, Р. Віктюка, в музичному театрі - В. Гергієва. Світову популярність придбали співаки Д. Хворостовський, Н. Басков. На західний ринок стали проникати російські стрічки М. Михалкова, С. Бодрова, Є. Сокурова. У 1995 р. фільм Н.С. Михалкова В«Стомлені сонцемВ» отримав премію В«ОскарВ» американської академії кіномистецтва як кращий зарубіжний фільм року.
друге, розпалися творчі спілки (крім Спілки театральних діячів). Творче спілкування і матеріальне заохочення людей мистецтва здійснювалося в 1990-і рр.. в ході організованих на гроші спонсорів численних фестивалів, конкурсів, виставок. Так, в літературі присуджується премія для молодих, талановитих авторів В«Малий БукерВ», проводяться щорічні кінофестивалі В«КінотаврВ» і В«КіношокВ», фестиваль телевізійних програм В«Оксамитовий сезонВ» (з 1993). З 1995 м. проводітяс всеросійський театральний конкурс В«Золота маскаВ», який визначає переможців по 21 номінації та інші. По-третє, безпосередньо в сфері художньої культури найбільш повно заробили ринкові механізми регулювання. Слідуючи за масовим споживачем, російське мистецтво різко знизило свій художній рівень, переорієнтувавшись на найбільш низькі в естетичному рівні західні стандарти: серіали, різноманітні шоу, бойовики, містику, насильство, порнографію. Особливо в цьому досягло успіху телебачення. Це також широкою хвилею охопило і книжковий ринок. У тяжкому становищі опинилися музеї, особливо провінційні, фінансування яких було припинено. [2, с. 731]
Держава підтримує мистецтво в основному тоді, коли мова йде про організацію масових, ювілейних торжеств (50-річчя Перемоги, +300-річчя Російського флоту, 300-річчя міста Санкт-Петербурга). Виділялися кошти на відновлення храму Христа Спасителя, монументальну скульптуру. Можна виділити обеліск Перемоги та багатофігурну композицію в В«Трагедія народівВ» на Поклонній горі в Москві, пам'ятник Г.К. Жукову на Манежній площі і монумент Миколі II в підмосковному селі Тайнинское (підірваний 1 квітня 1977року невідомими). Однак, художні достоїнства ряду скульптурних композицій, зокрема таких відомих і фінансуються авторів як М. Шемякін та З. Церетелли викликають у більшості шанувальників скульптури сумніви. p> Відрадним фактором в 1990-і рр.. стала діяльність Російської православної церкви по відновленню храмів і монастирів-оплотів духовності в країні. Особливо в невеликих містах і селищах, де загалом більше втратили, ніж отримали небудь в роки реформ. З 1996 року в адміністрації Президента прац...
