0-ті роки Росія поступово втрачає свої позиції в архітектурі, і до цих пір їх не вдається відновити. [6,307]
Наприкінці 20-х років конструктивізм став поширюватися за межі Радянського Союзу, отримавши найбільше поширення в Німеччині та Нідерландах. У середині 60-х - 70-х роках традиції та ідеї конструктивізму знайшли несподіване продовження в архітектурі так званого «хай-тек», напрямки, демонстративно оголює не тільки роботу архітектурних конструкцій, а й інженерних комунікацій. Центр мистецтва і культури імені Жоржа Помпіду. Екстравагантна конструкція Бобура, як в побуті називають Національний центр мистецтва і культури імені Жоржа Помпіду, нагадує зовні величезну фабрику або нафтоперегінний завод. Сталь, скло, складне переплетення червоно-синіх труб, кабелів, сходових майданчиків, прозорі галереї ескалаторів і переходів, якихось дивних металевих деталей, винесених назовні ... Прямо на тротуарі біля головного фасаду цієї незвичайної прозорою конструкції товсті вентиляційні труби, дуже схожі на ті, що можна побачити на палубі судна. І взагалі, при бажанні Бобур легко прийняти не тільки за нафтоперегінний завод, а й за корабель, нехай і у формі паралелепіпеда. Бобур всередині позбавлений яких би то не було проміжних опор і стаціонарних стін, а всі його несучі елементи демонстративно винесені назовні. За уявленнями самих авторів, будівля має відкриту і гнучку структуру, подібно «машині, що збирає і передає інформацію». Архітектура Бобура програмно не закінчена і спеціально орієнтована на зміни в майбутньому. Всі конструкції яскраво пофарбовані, а загальне колірне рішення інформаційно осмислено: в червоний колір пофарбовані транспортні комунікації (сходи, ліфти, підйомники, ескалатори), в жовтий - електропроводка, в зелений - труби і пристрої водопостачання, в блакитний - кондиціонери повітря, білий - подача тепла. Але не слід думати, що подібний дизайн всього лише безглузда примха чергового авангардиста. Просто архітектори, взявши до. увагу стрімкі зміни сучасної технології, визнали недоцільним відводити під підлогу водопровідні та опалювальні труби, ховати в стіни електропроводки та кондиціонери. Правда, багато хто розцінив результат цього експерименту як потворність. Центр Помпіду критикують ті, кому труби і комунікації, виставлені напоказ вздовж зовнішніх стін будівлі, представляються безглуздим каліцтвом. Багато заявляють навіть, що Центр взагалі ніякого відношення до архітектури не має, що це всього лише зляпати на швидку руку технічна споруда.
Але знайшлися у будівлі і захисники, які вважають його архітектурне рішення дотепною і сміливою ідеєю, яка до того ж рас ширяє оформлювальні можливості сучасного зодчества. Як грецький храм гордовито виставляв напоказ колони, що підпирали його дах, точно так само і Центр Помпіду не соромиться показати металевий «кістяк», на якому тримається весь його корпус, і не приховує необхідних елементів свого технічного оснащення. Стиль «хай тек» передбачає, що в міру розвитку технології грані між архітектурою і технікою будуть стиратися все більше і більше.
На конкурс архітектурних проектів цієї споруди була подана 681 робота з 49 країн. Національний центр мистецтва і культури імені Жоржа Помпіду в Парижі будувався за проектом іноземних інженерів - італійця Ренцо Піано і англійця Річарда Роджерса. Комплекс розкрив свої двері в 1977 році і відразу ж. надовго порушив загальне цікавість. Навіть біля входу ...
