я, з фізичним розпадом і, зрештою, зі смертю, але також і з любов'ю і партнерством. Надалі я представлю формування образу старості в його поезії, аналізуючи відповідні вірші 1952-1957 рр..
Тема старості і старіння з'являється в 1952 р. і, хоча вона зустрічається аж до 1957 р., найбільш чітко простежується в 1952 і 1953 рр.. Проте це ж не тільки період, коли Заболоцький наближається до свого п'ятдесятиріччя, але також і останні роки сталінського режиму, який повернув терор тридцятих років. Для того, щоб убезпечити себе від загрози, що насувається арешту і нового тюремного ув'язнення, Заболоцький перестав писати вірші в 1949 р. [12] Здавалося, він був не в змозі творити в умовах нової загрози, і, як довели пізніші дослідження, він був абсолютно прав [13]. Заболоцький добре знав, що таке в'язниця і роботи в трудових таборах. Проте в 1952 р. він знову почав писати, мабуть будучи не в змозі довше мовчати. Вірші цього і наступного року концентрувалися на перерахованих вище погрозах і тривогах.
Перше з них, вірш «облітати останні маки» (1952), створене як монолог ліричного героя, який прогулюється по алеях осіннього парку. Вірш фокусується на знанні, що й особистість, і осіння природа знаходяться в небезпеці: і людина і природа описуються одними і тими ж словами, відповідають один одному. Природа «у хворобливій темряві» не схожа на себе, так само як і ліричний герой: з непокритою головою, не піклуючись про себе, він безцільно бродить по порожніх алеях з шарудять під ногами облетіли листям. Життя рослин, зараз прихована «в цих дивних обрубках гілок», нагадує покалічене життя автора [14]. Ліричний герой також занурений у себе, знаходиться в пастці власних тривог. Його блукання відображає блукання його в сумнівах і страхах перед наближенням темрявою. Останні рядки вірша виявляють причину поневірянь людини і внутрішні аргументи. Вони представлені в останньому висновку:
Нехай неміцні домашні стіни,
Нехай дорога веде в пітьму,
Немає на світі сумніше зради,
Чим зрада собі самому [15].
Загроза ув'язнення під варту пробуджує депресію і минулі страхи, які, за поданням автора, вже давно канули в Лету; загроза пробуджує спогад про Гулагу і смерті на засніжених просторах Сибіру. Вірш «Спогад» (1952) продовжує внутрішній конфлікт, представляючи героя втомленим від життя, що пішли у своє минуле, яке також може стати і можливим його майбутнім. Вірш побудовано на серії двох окремих картин: перша показує героя, виснаженого втомою, що вагається, жахався останньої межі життя:
Настали місяці дрімоти ...
Чи то життя справді пройшла,
Те ль вона, закінчивши всі роботи,
Пізньої гостею села біля столу [16].
Життя такого сорту, персоніфікована в пізньому відвідувача, означає подальше мовчання, втрату себе в сумнівах і страхах, можливість слухати тільки спів птахів за вікном. Друга частина вірша являє собою страхітливі спогади героя, асоційовані з вмістом пісні птиці. Ця пісня про дальньої країні, де майже неможливо розрізнити самотній могильний горбок в навколишньому холодному пейзажі, де панує тиша, де немає взаємодії між пагорбом і замерзлими деревами, де навіть «луна в кривавих плямах» стягнута морозним кіл...
