fy"> Наступна революція в стилі сталася, коли бруклінський майстер Pistol 1 вперше намалював 3D. Робота складалася з самого імені та червоно-білої з блакитним окантовкою. Таке колірне рішення створювало ефект тривимірного зображення. Нью-Йорк марив повторенням подвигу. І через якийсь час кожен робив 3D зі своїми штрихами. Почалися «стильові війни». Як тільки культура заявила про себе в повний голос, був знятий документальний фільм «Style Wars» (1984), написані книги. Відразу після цього графіті потрапило до Норвегії. Воно повально захопило все нових і нових тінейджерів, але мода пройшла, і залишилися тільки ті, хто дійсно рухав культуру графіті багато-багато років: Raid, Sean, Ray2. Деякі з них намагалися контактувати з художниками зі Швеції та Данії. У результаті в 1990 виросло нове покоління графітчиків. Серед них - Mast. Цей хлопець прийшов у графіті через своїх друзів і тут же заявив про себе словом «DARK». У 1992 він утворив власну групу під назвою «TSC» (на честь датського ресторанчика). «TSC» стала однією з найбільших груп в Осло. На жаль, колектив проіснував недовго. Конфлікти всередині групи розкололи колись потужну вуличну силу. У 1994 Mast об'єднався з художником по імені Ketch. Незабаром приєднався Kneck, Rem і Моє. Rem і Kneck раніше тероризували вулиці Осло, залишаючи повсюдно свої теги. Ця група назвалася «АТК» і стала знову-таки однією з найбільших в Осло. Прославила «АТК» не просто «бомбування» стін, а кольорові шматки і персонажі. Кожен з членів «АТК» спеціалізувався на чомусь своєму: Mast зі своїми значними буквами і колірними комбінаціями; Rem зі своєю геніальною і оригінальною формою букв. Жертвами «АТК» стали поїзда.
Слово «графіті» походить від італійського «graffito», тобто написаний. Іншим вуличним художникам така етимологія вже не по нутру. Не так давно скретчі (надряпаний написи; в основному робилися в метро) були модним атрибутом графіті в Росії. Але їх час минув.
Графіті, яким ми знаємо його сьогодні, зародилося в Нью-Йорку як частина хіп-хоп-культури. Звідси, до речі, і велика кількість хіп-хоповскіх слівець в сленгу нинішніх графітчиків. Родоначальники жанру використовували самі звичайні маркери і аерозолі, які нерідко «запозичили» у зазевавшихся продавців у магазині. Чимало робочих інструментів виготовлялося власноруч. У хід йшло буквально все: від спеціальних складів для підфарбовування взуття до штемпельної фарби. В якості корпусу зазвичай використовувався відслужив своє балончик з-під дезодоранту.
У 1975 році очам здивованої публіки постало «полотно» розміром в цілий вагон, а рік потому - з складу. Особливою любов'ю у графітчиків користувалися плоскі вагони старого зразка і білі поїзда - самими ж «невідповідними» вважалися Бруклінські вагони з гофрованої сталі. Втім, для особливо наполегливих і це виявилося не перешкодою. Владі таку пильність довелося не до душі.
Скільки існує графіті, стільки воно піддається гонінням. Завдання, що стоять на сторожі закону та порядку твердять одне: розпис муніципального майна - при всій (естетичної) цінності цієї самої розпису - становить серйозну загрозу суспільству. Нотаціями справа не обмежується. Чимало графітчиків поплатилися за свою творчість значними штрафами, дехто опинився у в'язниці. У багатьох мегаполісах вуличним художникам свого часу відвели так звані" законні стіни і двори», але це виявилося придатне тільки в рамка...
