ustify"> Брати, щастя своє -
У пам'ять воїна-брата,
Що загинув за неї. ( 42 строфа)
III частина повторює 1 і 8 строфи вірша і звучить як відлуння кульмінації-заповітом, тому викладена дуже тихо ( pp-ppp-pppp ). Композитор ніби боїться порушити спокій залишилися в долинах і гаях смерті убієнних солдатів.
Я убитий під Ржевом,
у Безіменному болоті,
У п'ятій роті,
На лівому,
При жорстокому нальоті. ( 1 строфа)
Фронт горів, що не стихаючи ,
Як на тілі рубець.
Я убитий і не знаю:
Наш Чи Ржев, нарешті? ( 8 строфа)
Вокально-хоровий аналіз
Строй хору.
Чистота інтонування у співі є одним з головних елементів хорової техніки і вимагає неослаблених уваги виконавців. У творі a cappella при інтонуванні спираються тільки на власні слухові відчуття і уявлення ладотональних звуковисотного співвідношень в мелодії і гармонії. У даному творі збереження ладу являє собою особливу складність. Достаток хроматичних і трітонових ходів як в горизонтальному, так і у вертикальному співвідношенні інтервалів вимагає від виконавців особливої ??чистоти і навіть гостроти інтонування. Завдання керівника - відпрацювати ці моменти окремо з кожною партією хору. Хороших результатів допоможе домогтися пропевание кожної партії закритим ротом, так само пропевание цим способом всього хору - таким способом забезпечується підвищена увага колективу і чутність в цілому, регулюючи чистоту кожної партії і балансування загального звучання. Вибудовування акордів може здійснюватися або поступовим накладенням партій один на одного (починаючи від заснування акорду, тобто від партій першого басів), або одночасним включенням голосів. Такий прийом так само сприяє більшої концентрації уваги виконавців на інтонування. У кульмінації (27 такт) спостерігається раніше не зустрічався стрибок у чоловічих голосів
У басів на б7 , у тенорів на м6 . Незважаючи на те, що цей фрагмент є найяскравішим у всьому творі і припускає повної звучності хору, рекомендується згладити регістри. У яскравій динаміці зміна регістрів звучить вкрай несприятливо для слуху. Дефекти ладу нерідко виникають через неправильне дихання або звукоутворення, через низьку співочої позиції. Співаки хору повинні володіти навичками однакової артикуляції. Єдина вокальна позиція у вимові слів виступає основоположним чинником у роботі над ладом.
Теситура щодо до кожної партії середня і зручна. Висотне положення вокальних партій відповідає вільному, красивому звучанню голосу.
Характер звуковедення і атака звуку
При роботі над штрихом staccato корисним буде застосування прийому виконання хорових партій на певний склад. У даному випадки найбільш вдалим стилем, на мій погляд, склад ди raquo ;. Вибухова і дзвінка д і велика, округла и допомагають сформувати звук в грудному резонаторі і забезпечують найбільш близьке за характером вилучення звуку, тверда атака raquo ;. Staccato виповнюється коротко, після чого слід пауза. Як і при інших формах (legato, tenuto ...) відновлення дихання при staccatо проводиться тільки на кордонах музичних фраз. Паузи між звуками не слід проводити за допомогою замикання голосової щілини. Це утворює різкий, важкий звук. Чітке вимова приголосних вимагає великої і наполегливої ??роботи, особливо тому, сто при колективному їх необхідні одночасність, однаковість, чіткість - одна з основних умов досягнення ритмічного ансамблю. При вимові дзвінких приголосних у співі надзвичайно важливо звернути увагу на їх дзвінкість, тобто на участь у них голоси. Дзвінких приголосних інтоніруется на висоті следуемой за нею гласною. Слід пам'ятати, при staccatо ( на відміну від legato) приголосні не переносяться.
Особливу трудність становить витримка пауз і збереження пропонованого автором темпу. Керівнику необхідно зуміти втримати співаків у залізному темпі зберігаючи маршеобразності, але в той же час не втратити імпульс, рух.
Діапазони партій:
...
