S A
________________________________________
________________________________________
________________________________________
________________________________________
________________________________________
T B
________________________________________
________________________________________
________________________________________
________________________________________
________________________________________
Діапазон всього хору:
______________________________________
_______________________________________
_______________________________________
Виконавський аналіз
Як відомо диригент (за засобами диригування) здатний показати і тембр голосу: диригування у верхній позиції асоціюється з більш світлим, легким звукодобуванням, а покази в середній і нижній позиції передбачає спів прикритим, більш темним звуком. Виразність диригування в першу чергу передають пальці диригента, вони повинні бути чутливими і чіпкими.
Не менш важливо диригентське втілення: постава, міміка, голова, ноги. Всі ці частини тіла підкоряються загальному задуму, несуть в собі інформацію. У даному творі важлива емоційність диригента, яка в той же час підкоряється його розуму.
У творі великий динамічний діапазон. Пошук цих відтінків в руці слід починати виходячи зі змісту твору. Фортіссімо в 16 такті і ця ж динаміка в момент кульмінації в 27 цифрі значно відрізняються один від одного. Якщо в першому випадку воно звучить драматично, то в другому урочисто і феєрично. Найпростіший спосіб відображення в жесті сили - більша або менша величина удару, яка залежить в свою чергу від величини і енергії розмаху (чим значніше розмах, чим більше висота, з якої падає рука, тим сильніше удар). Тому гучність в диригуванні передається за допомогою збільшення або зменшення вертикалі тактирования і замаху до частки.
Успішність виконання твору буде залежати від правильного розподілу енергії та емоцій. Початок твору деригується у відносно спокійному стані. Далі все розвиток має бути підпорядковане підготовці кульмінації вже в середній частині. Тривала підготовка цього моменту відбувається за рахунок внутрішнього напруження, а тільки після зовнішнього його вираження.
У своїй партитурі Я убитий під Ржевом ... Щедрін навмисно не закріпив за особистістю оповідача якийсь один вокальний тембр. Тема послідовно вкладається в уста солістів Басов, потім тенор, чоловічої групи хору, нарешті, всього хору tutti. Такий прийом підкреслює прагнення композитора створити багатоликий портрет воїна-оповідача. Виразно використаний і жіночий хор, спочатку підключається в II ч. В підголоски без тексту (на голосну а ), а потім підхоплює спів ключових фраз вірші. У III ч. Він звучить закритим ротом.
Так утворюються трьох контрастних пласта:
) солирующие чоловічі голоси, по черзі виступають від імені героя, охоплюють середину вокально-хорового діапазону;
) чоловічий хор, підкреслено сухо излагающий головну тему в приглушеному регістрі (іноді вона переходить на роль супроводжуючого фону), становить фундамент партитури;
) жіночі голоси (підголоски і тема з виразними інтонаціями плачу) - утворюють її верхню частину. Лише в кульмінації всі голоси зливаються, об'єднуючись ритмом, фактурою, образної функцією. Вона відрізняється впровадженням нових гармоній та інтонацій.
Висновок
У хорі Я убитий під Ржевом Щедрін в черговий раз показав, що він новатор. Жанр для хору без супроводу не менш оригінальний і часто несподіваний, ніж його опери ( Не тільки любов raquo ;, Мертві душі raquo ;, Зачарований мандрівник raquo ;, Лівша ), балети ( Кармен-сюїта raquo ;, Анна Кареніна ), твори для симфонічного оркестру ( Пустотливі частівки ), інструментальні концерти, твори для фортепіано, великі вокально-хорові твори ( Поеторія raquo ;, Бюрократиада raquo ;, Моління ) та багато інших. У свої 80 років Щедрін сповнений сил і творчої енергії ...
3 березня 2013 виповнилося 70 років з Дня визволення Ржева від німецько-фашистських загарбників. Так вийшло, що наше знайомство з суворим, драматичним, і водночас дуже щирим і зворушливим твором Твардовського-Щедріна збіглося з цією знаменною датою.
Велика Вітчизняна Війна - це страшна сторінка рідної історії, в ...
