ле і місце, де він працює.
1.4 Змішані тембри
Змішані тембри виникають в результаті поєднання чистих тембрів і утворюють безліч комбінацій.
найтіснішим чином з тембрами пов'язані громкостно-динамічні і штрихові характеристики інструментів. У ансамблевому музикуванні особливо велике значення набуває громкостно-динамічний баланс , обумовлений раціональним і художньо виправданим використанням відповідних ресурсів. Громкостний рельєф кожної партії визначається виходячи зі складу ансамблю, особливостей інструментування і теситури інших партій, функцій окремих голосів у музичному розвитку протягом тієї чи іншої п'єси. Основні принципи диференціації громкостних рівнів стосовно до змішаного ансамблю можна сформулювати так: нижня межа - якісне інтонування в умовах гранично тихою звучності, верхня межа - тембрально насичене, без тріску звучання струнних. Іншими словами, при використанні громкостно-динамічних можливостей інструментів повинна дотримуватися міра, з тим, щоб колорит кожного інструменту не ставав ні спотвореним, ні збідненим.
1.5 Специфічні тембри ис?? олненія
Останній компонент інтонації - тембр. Це - додаткова артикуляційно-акустична забарвлення голосу, її колорит
У порожнині рота в результаті більшого чи меншого напруги органів мови і змін обсягу резонатора утворюються обертони, т. е. додаткові тони, при-дають основного тону особливий відтінок, особливого забарвлення. Тому тембр називають ще кольором голосу
За тембром голосу встановлюють його тип: бас, баритон, тенор, сопрано, колоратурне сопрано та ін
Тип голосу може бути загальним, але у кожної людини свій тембр, як і відбитки пальців
Тембр голосу може змінюватися, що залежить від емоційного стану людини. Тому тембром називають також специфічне забарвлення мови, яка надає їй ті чи інші експресивно-емоційні властивості. Таке значення набуває іноді й термін тон. У такому випадку тембр і тон стають термінами-дублетами
Характер тембру настільки буває різноманітним, а його сприйняття суб'єктивним, що вчені в описі особливостей тембру використовують найрізноманітніші визна-ділення, що підкреслюють то зорове сприйняття (світлий, темний, тьмяний, блискучий), то слухове (глухий , вібруючий, тремтячий, дзвінкий, крикливий, скрипучий, шепотной), то дотикове (м'який, гострий, твердий, важкий, холодний, гарячий, легкий, жорсткий, сухий, гладкий), то асоціативне (оксамитовий, мідний, золотий, срібний, металевий ), то емоційне (похмурий, похмурий, розсерджений, веселий, радісний, жвавий, захоплений, глузливий, зневажливий, сердитий, благодушний)
Дійсно, дуже важко дати точний опис тембру, якщо у кожної людини своя темброва забарвлення
У мемуарах, різних спогадах, у літературознавчих статтях є чимало описів манери читання своїх творів тим чи іншим автором, особливостей його голосу
Так, у жовтні 1966 р, за свідченням реставратора звукозапису Л. А. Шилова, була отримана перша магнітна копія фонограми одного з валиків з голосом А. Блоку
Через шипіння, шелест, потріскування, - пише Л. А. Шилов, - виразно чувся людський голос, голос Блоку. Він читав вірш У ресторані raquo ;. Ми чули глухуватий голос досить високого тембру. Голос звучав стомлено, як би байдуже. Лише поступово, після десятка прослуховувань розкривалася його емоційна насиченість
Спочатку захоплювала музична ритмічність. Я зрозумів, що мав на увазі один із сучасників поета, який говорив про те, як болісно-добре витримував Блок у своєму читанні паузу
Потім я почув і ті здригування голосу, про які знав з мемуарної літератури
На перший погляд суперечливі свідчення сучасників: упоительное читання raquo ;, безпристрасна рівність голосу в самих, здавалося б, патетичних місцях - Тепер об'єдналися в моїй свідомості
Захоплено сприймали слухачі розповіді И.А.Бунина в його виконанні. У нього був чудовий голос. Він з дивовижною майстерністю, використовуючи все розмаїття і багатство російської інтонації, передавав найтонші нюанси думки, створюючи звукові портрети своїх героїв; то сповільнюючи, то прискорюючи мова, підвищуючи і знижуючи голос, малював картини природи. Він заворожував всіх своїми непередаваними інтонаціями
А ось К.Г.Паустовского мав неголосний, хриплуватий, іноді навіть скрипучий голос. І хоча читав він свої твори без вираження raquo ;, неквапливо, рівним голосом, без посилення і зменшення його звучання, слухачі сиділи, затамувавши подих, намагалися не пропустити жодного слова
Кому довелося чути висту...
