овий і обраний овальний формат композицій: теософія запозичила у індуїзму знак яйця - символ колишніх і прийдешніх перероджень. П. Мондріан повністю відмовився від фігуративности, чого уникали П. Пікассо і Ж. Брак. Наприкінці 1915 безпредметні досліди П. Мондріана знайшли відгук у молодого художника Тео ван Дусбурга (1883 - 1931 рр..), Що намагався знайти синтез живопису з сучасною архітектурою.
У 1916 р. художники створили групу De Stijl, а в 1917 р. почали видавати художній журнал з тією ж назвою. На сторінках De Stijl П. Мондріан публікував теоретичні статті про закони формоутворення, що призвели до народження нового напрямку - неопластицизма. П. Мондріан повністю відмовившись від фігуративности, теоретично і практично вивчив природу абстрактного мистецтва, обгрунтовуючи провідну роль в композиції вертикальних і горизонтальних ліній, що демонструють рівновагу протилежностей: відмова від перспективних побудов, так як «новий тип споглядання не походить з якої-небудь точки і бачить скрізь »; і «абстрагований від природного кольору первісний колір».
Концепція мистецтва П. Мондріана знайшла відгук у його соратників - голландських художників Тео ван Дусбурга, Барт ван дер Лека і архітектора Пітера Ауда, а також представника конструктивізму Еля Лисицького (1890 - 1947 рр..), представляла собою модель досконалої гармонії, доступною як для індивідуума, так і для суспільства в цілому, і містила в собі неабияку частку утопізму. Тео ван Дусбург говорив: «Чотирикутник є знак нового людського співтовариства. Квадрат значить для нас те ж, що хрест позначав для перших християн ». Неважко помітити в цьому висловлюванні і обгрунтування ролі «Чорного квадрата» К. Малевича. Супрематичні композиції великого російського новатора відтворювалися на початку 20-х рр.. на сторінках журналу De Stijl. У період Другої світової війни, в 1940 р., П. Мондріан емігрував до США. Строгі монохромні лінії і площини кольору в його творчості поступилися місцем різнобарвним смугах в композиціях, наприклад в роботі «Бугі-вугі на Бродвеї».
Вплив мистецтва Піта Мондріана на сучасний дизайн і архітектуру. Швейцарський дослідник сучасного мистецтва і архітектури З. Гідіона у своїй роботі «Простір, час, архітектура» писав: «У 1923 р. Тео ван Дусбург разом з ван Естереном, який пізніше став автором проекту планування Амстердама, розробили проект будинку більш сміливий, ніж будь-який інший, здійснений в той час. Роздроблення на окремі елементи компактної маси будівлі, плоский дах, яка використовується як горизонтальна майданчик, горизонтальні стрічкові віконні прорізи - фактично всі характерні риси, які пізніше стали притаманні незліченній безлічі будівель, вперше проявилися саме тут. Якщо колаж Жоржа Брака, створений десятьма роками раніше з різних шматків паперу, газет і фрагментів площин, помістити поряд з моделлю цього будинку, стане цілком очевидною ідентичність засобів художнього вираження. У другому десятилітті ХХ століття один і той же новаторський дух проявлявся в різних формам, в різних сферах, в самих різних країнах ».
Мистецтво П. Мондріана в чому вплинуло на сучасний дизайн і архітектуру. В архітектурі численні проекти будівель повторюють прийоми і загальну стилістику напрямки. З ранніх проектів слід виділити «Шредер-Хаус» (1923-1924 рр.)., Повністю виконаний за проектами Герріта Томаса Рітвелда, і що є найбільш показовим зразком естет...
