х технологій давала можливість матеріалізувати і дуже складні змісти під багатослівних поетичних метафорах. Як архітектор-філософ і архітектор-поет показав себе в дев'яності Жан Нувель. У його світорозумінні поєдналися скепсис Жана Бодріяра, переконаного в неможливості покласти чітку межу між об'єктивною реальністю і заслонює її віртуальними образами, і традиція картезіанського раціоналізму, яка зобов'язує будь-які твердження призводити до суворої послідовності формального вираження, звільненого від усього необов'язкового. Високі технології сприймалися і використовувалися ним не тільки як засіб вирішення практичних завдань, але і як матеріал метафор поетичної мови. Нувель успадкував художнє ставлення до архітектури, властиве Ле Корбюзьє.
Маніфестом Нувеля стала будівля Картьє, старого будинку паризьких ювелірів, побудоване на бульварі розпався в Парижі (1991-1994 рр..). Задум визначили дерева, пов'язані з історичними асоціаціями, - ряд ліванських кедрів, висаджених на початку XIX століття, за переказами, письменником Р. Шатобрианом. Щоб зберегти їх, будівля відсунуто від лінії вулиці на 12 м, а по її фронту поставлений величезний скляний екран. Скляними екранами, ортогональна геометрія яких підпорядкована тому ж модулю, освічені та фасади будівлі: ці екрани, паралельні бульвару, продовжені за межі обсягу, як би стверджуючи свою незалежність. Ряд дерев між скляними площинами утворює проміжну зону, «полуінтерьера», «сірої зони».
Високий перший поверх восьмиповерхової з сімома підземними поверхами будівлі відданий залу виставок сучасного мистецтва, заскленому з усіх боків; підлогу його знаходиться на рівні поверхні ділянки. Ліфти і сходи, що ведуть на верхні поверхи, зайняті офісами, винесені за межі обсягу, зберігаючи можливість гнучкого використання інтер'єрного простору, - ліфти ковзають по фасаду, зверненого в сад, сталеві сходи приставлені до торців. Виставковий зал Нувель назвав «простір кочівників» - художники можуть з повною свободою розташовуватися тут на тлі дерев за стеклами.
Скло грає головну роль у формуванні образу будівлі (площа скляних фасадів 5 тис. кв. м). Обриси, видимі крізь нашарування скляних поверхонь, стають хиткими, розмитими. Відбитки важко відрізнити від видимого за склом, віртуальне здається рівноцінним реальному. Нувель писав: «Це архітектура, гра якої в тому, щоб показати матеріальні межі споруди зникаючими в поетично скороминущої манері. Коли віртуальне і реальне нерозрізнено, архітектура повинна мати сміливість допустити подібну суперечливість »(Рябушин Арх.Руб.Тис.). Однак форма цього ефемерного будівлі підпорядкована чіткої розумової логіці геометрії, що оперує прямими лініями і кутами, математично вивіреними співвідношеннями величин. Раціональне і віртуальне стали взаимопроникающими.
Скло переважає і в зовнішності будівлі філії знаменитого паризького універмагу «Галері Лафайет» в Берліні вона Фрідріхштрассе (1993-1996 рр..). Універсальний магазин та офіси з'єднані в семиповерховому обсязі, всі фасади та мансардні покрівля якого вкриті дзеркальними стеклами. Нувель свідомо пішов на контраст з традиційною масивністю берлінської забудови. Посилаючись на приклад Мисан ван дер Рое, який запропонував в 1919-1920 рр.. проекти скляних хмарочосів для Берліна, він писав, що хоче побудувати будинок, що дозволяє побачити життя всередині. Спокійний масив з округленим кутом, безперервна дзеркаль...
