влі, створеної засобами постіндустріальної епохи, як головного формотворного початку, знайшла в дев'яності роки і якусь самоцінність. Стали з'являтися споруди, форму яких, яскраво вражаючу на фотографіях і зображеннях з висоти пташиного польоту, спостерігач, який залишається на рівні реального оточення, може сприймати тільки фрагментарно. Один з подібних об'єктів - фабрика парфумерної фірми Л'Ореаль в Олне-су-Буа під Парижем. Її побудували архітектори Дені валодя і Жан Пістро, які заявили про прагнення з'єднати індустріальний характер споруди з найсучаснішими технологіями індустріального будівництва. Частина, звернену до магістралі, вони залишили, відкриваючи зелень круглого саду посередині. Три інші частини перекриті покрівлею, утвореної елементами типу" сендвіч" з алюмінію та поліетилену, що має складне аеродінміческое обрис. В цілому виникло подобу гігантського трипелюстковими квітки - витонченість раціональної геометрії всієї будови доступно сприйняттю лише пасажирів пролітають авіалайнерів. Просторовий трубчастий каркас покрівлі, розроблений за участю англійського архітектора та інженера Пітера Райса, дозволив без проміжних опор перекрити частини трилисника, величини зовнішніх граней якого - 130 і 60 м, а загальна площа - 30 тис. кв. м. Це завдання можна було вирішити тільки за допомогою комп'ютерів. Ними розрахована і форма поверхні покрівлі з її двоякою кривизною і складними обрисами, як і її розчленування на 20 тисяч панелей, згрупованих в 655 типів. На будівництві за допомогою лазера і комп'ютерного керуючого пристрою панелі підганялися до місця, утворюючи бездоганно рівну блискучу поверхню. Центральний сад зі ставком і стриженої зеленню завершує образ здорового та безпечного виробничого середовища.
Працююча в Парижі група «Архітектурна студія», створена шістьма архітекторами (Родо Тіснадо, Мартін Робен, Ален Бретаньоль, Рене-Анрі Арно, Жан-Франсуа Бонн, Лоран-Марк Фішер), назвала своїм об'єднуючим початком пошуки натхнення у фантазіях Жюля Верна. Члени групи писали про свою творчу установці: «Повільно, в деяких відносинах занадто повільно, через диктатури раціоналізму архітектура повертається до вираження значень. Архітектура знову використовує декорації і звертається до зв'язку з історією. Вона навчається знову йти шляхом гармонізації існуючої середовища і навіть створювати оточення з більш врівноваженими зв'язками з технікою. Крім усього іншого, архітектура знову вчиться розповідати історії ». (Рябушин, стр.509). Одним з об'єктів, в якому група втілила свої фантазії, спонукання Жюлем Верном, став Ліцей Жюля Верна в Сержі-ле-О, Франція (1991-1993 рр..). Великий навчальний комплекс, розрахований на 1350 учнів, розташований серед розвивається нового міста на трикутному ділянці, затиснутому з різних магістралей. Територію щільно заповнили споруди, форма яких, за словами архітекторів, натхненна поїздами швидкісних залізниць. Долаючи дробову неузгодженість частин комплексу, архітектори частково охопили його металевою покрівлею, формує одну із сторін прямокутного ділянки та її вісь. Конструкція, що служить покрівлею одного з корпусів, навісів над пішохідною комунікацією і об'єднуючим початком цілого, уздовж боку, зверненої до однієї з магістралей, округло загорнута, як край крила фантастичного літального апарату величини ще небаченої. І в цьому випадку ціле теж важко сприйняти не піднявшись на висоту пташиного польоту. (Рябушин, стор 509)
Архітектура високи...
