єю, чітко вибудовував просторові плани, згідно строгим правилам, розподіляв кольору. Пуссен не робив публіку учасницею своїх картин. Глядачі, які дивилися на його пейзажі, повинні були задовольнятися роллю глядачів, 4 наслаждающихся зображенням і удосконалюють свій розум. В рамках класицизму Клод Лоррен розробив концепцію ідилічного пейзажу. Його картини пройняті духом ідеальної гармонії. Художник так уміло вибудовує плани - пам'ятники античності, древні руїни, дерева з густими кронами, що на полотні залишається достатньо місця для передачі широких просторів моря, землі і повітряних далей. І якщо на картинах Пуссена міфологічні герої розташовуються в центрі композиції, то в творах Лоррена, вони - лише стаффажние фігури 5. Інший з'являється природа на полотнах майстрів бароко. На відміну від класицистів, вони прагнуть передати динаміку навколишнього світу, бурхливе життя стихій. Так, пейзажі фламандця Пітера Пауля Рубенса передають міць і красу землі, стверджують радість буття, вселяючи в глядачів почуття оптимізму. Все сказане можна віднести до його пейзажі з веселкою (Ермітаж, Санкт-Петербург), на якому майстер зобразив йдуть за горизонт простори, високі пагорби і величні дерева, долину з розкинулися селищами, пастушок і пастухів, стада корів і овець. Чудовий краєвид вінчає веселка, що виблискує ніжними барвистими відтінками ( Вагнер А.К. З століттям нарівні. М .: 1990. 52 с. ). Емоційно виразні пейзажі, в яких відбилися барочні пейзажі Александро Маньяско. У його картинах немає нічого ідилічного. Повні морські хвилі б'ються об берег, на якому художник помістив безліч людських фігур. Це цигани, розбійники, селяни, відлюдники, торговці. На полотні Морський берег глядач бачить хаотичне нагромадження деталей, важко зрозуміти, чим зайняті ці люди. Настільки ж загадковий і романтичний пейзаж: схвильоване море, дерева з вигнутими стовбурами, похмурі фортеці з вежами і високі сірі скелі на горизонті (Ільїна Т.В. Історія мистецтв. Західноєвропейське мистецтво. 3-е изд. , перероб. і доп. - М .: Вищ. шк., 2000.140 с.).
У XVIII столітті широке поширення набула ведута - Різновид пейзажного жанру, який сформувався в венеціанської живопису. Свій початок вона веде від міського, або архітектурного, пейзажу, елементи якого з'явилися ще в мистецтві
Середньовіччя. Чудовими майстрами ведути були Франческо Гварді, Антоніо Каналетто, Бернардо Беллотто. Подальший розвиток пейзажний живопис отримала і в мистецтві Франції. Антуан Ватто, якого називали живописцем галантних свят, писав замріяні сцени на тлі чудових парків. Його пейзажі, виконані ніжними і трепетними фарбами, дуже емоційні, вони передають різноманітні відтінки настрою ( Паломництво на острів Кіферу, 1717, Лувр, Париж). Яскравим представником мистецтва рококо був французький художник Франсуа Буше, який створював пейзажі, повні чуттєвого чарівності. Немов виткані з блакитних, рожевих, сріблястих відтінків, вони здаються чудовими чарівними мареннями ( Пейзаж в околицях Бове, Ермітаж, Санкт-Петербург). У Буше навчався інший французький художник, працював у стилі рококо, - Жан Оноре Фрагонар, чиї барвисті пейзажі, пронизані повітрям і світлом, передають свіжість повітря, тепло сонячних променів, трепетне рух листя на деревах ( Сади вілли д Есте, збори Уоллес, Лондон) .
Нове ставлення до природи з'явилося в мистецтві у другій половині XVIII століття. У пейзажного живопису епохи Просвітництва не залишилося й сліду від колишньої ідилічною умовності рокайльного мистецтва. Художники прагнули показати глядачеві природну природу, возводимую в естетичний ідеал ( Богемська К.Г. Пейзаж. Сторінки історії. М., 1992. 373 с. ). Багато живописців, що працювали в цей період, зверталися до античності, вбачаючи в ній прообраз свободи особистості. Величні руїни Стародавнього Риму відтворюють картини Юбера Робера. Як і інші пейзажисти свого часу, Робер поєднував у своїх композиціях реальність і вигадка. Засновані на натурних спостереженнях, морські бурі і порти Клода Жозефа Верне з їх яскравими ефектами освітлення викликали захоплення сучасників. Живопис Верне справила вплив на представників романтичного напряму, що з'явився в європейському та американському мистецтві у першій половині XIX століття. Найяскравішими представниками романтичного пейзажу в Англії були Джозеф Меллорд Вільям Тернер і Джон Констебл, у Німеччині - Каспар Давид Фрідріх. Красу простій сільській природи відкрили для глядача французькі пейзажисти - представники барбізонської школи: Теодор Руссо, Жюль Дюпре та ін. Близька мистецтву барбізонців живопис Каміля Коро, який прагнув передати трепетну повітряне середовище за допомогою валеров. Каміля Коро вважали своїм попередником французькі імпресіоністи. Пленерні пейзажі Клода Моне, Каміля Піссарро, Альфреда Сіслея відображають глибо...
