justify"> Нанесення настільки тонких шарів вимагало від Леонардо неймовірного майстерності. Навіть для сучасних художників подібний рівень досі залишається недосяжним.
Цей прийом служить не тільки формальним мальовничим цілям, але й духовному впливу на глядача.
У винаходи Леонардо да Вінчі є як позитивні, так і негативні результати.
Позитивний результат полягає в тому, що Леонардо знайшов у світлотіні універсальний засіб для створення в картині оптичного єдності, для злиття фігур з простором і фарб зі світлом. Але негативні результати виявилися більш важливими і, так би мовити, більш фатальними. Справа в тому, що леонардовском сфумато надовго призупинило колористичне розвиток італійського живопису.
Висновок
Завдяки роботам Леонардо да Вінчі мистецтво живопису перейшло на якісно новий етап свого розвитку. Попередні Леонардо художники Ренесансу рішуче відмовлялися від багатьох умовностей середньовічного мистецтва. Це було руху в бік реалізму і багато чого вже було досягнуто у вивченні перспективи, анатомії, більшої свободи в композиційних рішеннях.
Всі ми знаємо, що Леонардо да Вінчі відстоював право живопису бути наукою (тобто входити до числа вільних мистецтв ). Наполегливо звівши її в ранг науки, він боровся за престиж своїх побратимів-живописців.
Якщо говорити про сфумато, то варто відзначити деяку неуніверсальність цього прийому: якщо в Моні Лізі він виглядає гармонійно, то в Івана Хрестителя робить образ занадто жіночним.
Але така вже долі класичного стилю - його рівновагу немислимо утримати надовго. Послідовно доведені до кінця принципи класичного стилю вироджуються або в мертву схему (тобто псевдоклассіцізма), або в заперечення самих основ класичного стилю (тобто в те, що називається маньеризмом). Те, що в класичному мистецтві було тільки засобом, непомітно стає метою.
Таким чином, Леонардо да Вінчі, великий творець класичного стилю, сам же перший розчарувався в його ідеалах і перший переступив його межі.
Але Леонардо да Вінчі не тільки готує поворот від класичного стилю до маньєризму, його творче прозріння шукає ще далі і передбачає концепцію бароко.
Визначаючи характер еволюції художньої культури в період Високого Відродження, слід виділити дві основні тенденції. По-перше, відбулося суттєве перелом у ставленні до античності, яка, втративши свій початковий сенс і сакральне значення, в новому якості пристосовує художні образи до потреб самих різних областей знань і культурного досвіду. По-друге, розвиток і втілення художніх ідей, які не здійснила Флоренція, реалізовувалися в Римі, Венеції, Мілані та інших містах, суперництво правителів яких сприяло зародженню кризових тенденцій у всіх сферах суспільного життя, в тому числі і в живописі.
Леонардо да Вінчі сфумато
Список ілюстрацій
1. Леонардо Да Вінчі. Портрет Дженерви Бенчи, 1474-1476 рік. Дерево, олія. Розмір: 42х37 см, Національна галерея, Вашингтон.
. Леонардо Да Вінчі. Портрет Чечилії Галлерани Дама з горностаєм raquo ;, 1485-1490 рік. Дерево, олія. Розмір: 54 x 39 см, Національний музей Кракова.
. Леонардо Да Вінчі. Портрет Джоконди, 1503-1505 рік. Дерево, олія. Розмір: 77 x 53 см, Лувр.
Список використаної літератури
1. Алпатов М.В., Етюди з історії західноєвропейського мистецтва, 2 вид., М. - 1963
. Гращенков В.Н. Портрет в італійському живописі Раннього Відродження. М - 1996
. Віппер Б.Р. Італійський ренесанс XIII-XVI ст .; курс лекцій з історії образотворчого мистецтва; Мистецтво; М - 1977
. Майстри мистецтв про мистецтво; т. II: Епоха Відродження; Мистецтво; М - 1966
. Світова художня культура; М .; СПб .; Ниж. Новгород; Пітер; 2006
. Портрет в Європейській живопису XV- поч. XX ст .; Зобразить. Мистецтво; М - 1975 р
. Степанов А.В. Мистецтво епохи Відродження. Італія XIV-XV ст .; Азбука-классика; СПб - 2003 г.
. Paulius, Історичні загадки # justify gt; Додаток
Ілюстрація №1. Портрет Дженерви Бенчи, бл. 1478 рр.
Оригінал
Трансформація
Ілюстрація №2. Дама з горностаєм
Ілюстрація №3. Джоконда
