що вловив хід розповіді і знає, куди його ведуть. Ан ні - йому готують сюрприз, розгортають в іншу сторону. Книги по екранній драматургії в абсолютній більшості написані НЕ про телебачення. Вони про драматургію кіно, фільмів, про хитрий розрахунок на безперервне смотрение. А телевізор не дивляться безперервно. Його дивляться в полглаза, скачуть по каналах, по телефону базікають. Але щось зачіпає, і глядач залишається з нами. Американці називають це щось гачками. Гачком може бути поворот, може бути тільки обіцянку повороту, а може бути - помилкове обіцянку. Основні гачки і повороти розставляються з кроком приблизно в 10-12 хвилин. Питати чому може тільки людина зовсім не телевізійний. Решта знають, що з таким кроком йдуть рекламні паузи raquo ;. [10]
. Особливості документальних телефільмів
Документальним називається фільм, в основу якого лягли зйомки справжніх подій і осіб. Термін документальний (англ. documentary ) стосовно до такого жанру/увазі кіно був вперше запропонований Джоном Грірсоном в 1920-х роках. До цього французькі журналісти і критики називали так фільми, зроблені на матеріалах зйомок подорожей. Грірсон же визначив документальне кіно як творчу розробку дійсності raquo ;.
Перші документальні зйомки були зроблені ще при зародженні кінематографа. Темою для документальних фільмів найчастіше стають цікаві події, культурні явища, наукові факти й гіпотези, а також знамениті персони й співтовариства. Майстри цього виду кінотворчості нерідко піднімалися до серйозних філософських узагальнень у своїх творах.
Реконструкції справжніх подій в ігровому кінематографі (напр. історична драма, байопік, і т. п.) не відносяться до документального кіно.
Тепер варто трохи поговорити про жанри документального кіно. Це допоможе в наступному розділі проаналізувати приналежність твору до того чи іншого жанру. Ми виділимо кілька жанрів: кіноправда, художньо-документальний, історичний.
Кіноправда, або реальне кіно raquo ;, як його іноді називають в Америці, швидше є методом створення картини, ніж жанром документалістики. Назва кіноправда було дано радикальному експериментів, що проводилися в США, Канаді та Франції на початку 1960-х років. Роберт Дрю, Рікі Лікок і, особливо, Дон Пеннебейкер присвятили багато часу і зусиль розробці системи використання полегшених камер, які можна було носити на плечі, застосовуючи легкі синхронні магнітофони. Їх технічний новаторство справило в буквальному сенсі революцію, радикально змінивши структуру і рішення документального кіно.
Якийсь час певна частина адептів нового кінематографа дотримувалася переконання, що кіноправда повністю витіснить звичне постановочне кіно. Думки з цих питань розійшлися, проте в цілому, такий підхід став новим словом в кінематографі, прийнятим з великим ентузіазмом і захопленням, природно на тлі технічно міцних, але нудних, статичних і передбачуваних документальних фільмів, які демонструвалися по телемережам. Сьогодні традиційні документальні картини CBS, NBC або ABC початку 1960-х забуті, в той час як фільми, зроблені за методом кіноправди, із задоволенням дивляться сучасні глядачі. Два інших жанру в пояснень не потребують.
Далі хочеться сказати про жанри телевізійної продукції в цілому. " Основоположною, вузькоспеціалізованої класифікацією жанрової структури документального кіно, на наш погляд, є класифікація, запропонована Г.С. Прожіко. Ключова теза цієї класифікації - специфіка документального образу, в будівництві якого бере участь не тільки традиційна художня образність, що лежить в основі будь-якого явища мистецтва , але і виразність логічної аргументації публіцистичного способу викладу матеріалу. Саме на діалектичній взаємодії елементів публіцистичного способу викладу і образного трактування будується багатоформова структура сучасної кінодокументалістики.
Таким чином, умовна причетність документального фільму до однієї з чотирьох жанрових груп визначається діалектичної пропорцією:
а) група інформаційних жанрів, де переважає логічний, публіцистичний тип аргументації;
б) нарисові форми, де взаємодія образних і аналітичних елементів створює широкий спектр жанрових структур;
в) фільм-роздум, де при всьому різноманітті принципів авторської аргументації (логічної, публіцистичної, поетичної) структура підпорядкована формі есе, роздуми з вільним асоціативним способом організації матеріалу;
г) художньо-документальні жанри, де документальний матеріал служить основою для створення художнього образу. Тут змикання з ігровим кінематографом буває настільки органічно, що в ряді випадків важко зробити вибір у бік документального або ігрового в...
