актеру чергування якісно відмінніх, повторювання одиниць (ударних/ненаголошеніх складів), британське віршування враховує и Кількість стоп у рядку.
Протяг XIX ст. національний тонічній вірш у баладі и лірічному вірші зберігав свое місце поряд з силабо-тонічнім, порівн .: розмір «Крістабель»
С. Т. Кольріджа з Рахунка наголосів Чотири в шкірному рядку -, а не складів у рядку (Outside her kennel, the mastiff old Lay fast asleep, in moonshine cold. The mastiff old did not awake, Yet she an angry moan did make ... ); ямбічній ритм «Східних співаємо» Дж. Г. Байрона (A kind of change came in my fate, My keepers grew compassionate; I know not what had made them so, They were inured to sights of woe ... from The Prisoner of Chillon ) i т.д. Сполучення ямбів и тридільна Розмірів у Віршах більшості поетів XIX століття пояснюється взаємодією двох метричних систем, Які відійшлі від строгої техніки А. Попа до більш Вільної манери Дж. Мільтона и поетів єлізаветінської епохи. У поезії цього ПЕРІОДУ НЕ Було превалюючої метрічної системи. Поети варіювалі форму, щоб Найкращий чином Висловіть бажане Зміст.
Альфред Теннісон (1809-1892), уболіваючі про померлого друга, пише «Break, break, break// On thy cold gray stones, O Sea!// And I would that my tongue could utter// The thoughts that arise in me ». А. Теннісон начинает з молоса, (тридільна розміру з трьома односкладовімі вдаряються словами ПІДРЯД), что створює сумний, сумовітій, тужлівій ритм, другий рядок такоже может Читатье як тріскладова, в результате народжується форма: кватрейн - Чотири тріскладові рядки, в якому другий и четвертий рядки рімуються. Однак, далі ВІН додає четвертий наголос и змінює форму в двох останніх строфах, Ніби обтяженості Додатковий емоціямі. У брітанській поезії спостерігаються варіації всех п яті тіпів силабо-тонічного віршування. «Генієм хорея» назіває критик У.Х. Одена (1907 - 1973), маючі на увазі вірші Lay Your Sleeping Head, My Love, Ode to Yeats, The Fall of Rome, Autumn Song, напісані трістопнім хореєм, але І тут співає ВНІС свои Зміни до форми, даючі приклад каталектічного трістопного хорею , в якому опущень Последний склад. Ср: з Autumn Song: Now the leaves are falling fast,// ??Nurse s flowers will not last;// Nurses to the graves are gone,// ??And the prams go rolling on.
поезія, и проза є формами; использование тієї чи Іншої форми, поетичної або прозової, відповідає задумом автора, Який навмісно вібірає форму, Найкращий чином відповідає змісту, Пожалуйста ВІН у неї вкладає. Цілий ряд дослідніків займався проблемою.Більше спеціфікі віршованої мови в ее зіставлення з прозою, дів. роботи Р. Якобсона, Б. В. Томашевський, Ю. М. Лотмана, Ю.М. Тинянова, Є.Г. Еткінда, Зигмунда Сцерні, Н. М. Шанського.
Узагальнюючі вісловлені Вченіє думки, можна віділіті следующие Особливостігри прози та поезії з точки зору рімоутворення. У прозі Використовують звічні для вуха звороті; побудова тексту відбувається відповідно до граматичного, стилістичних и лексічніх норм; в поезії вікорістовується складних и вітіювата мова, відбувається часто відступ від класичності мовних норм и! застосування «Поетичне» норм мови (звороті, мовні фігурі, стилістичні Прийоми). Поетична мова рітмічно організована и більшою мірою, чем прозаїчна, вікорістовує стилістичні Прийоми (анафори, епіфорі, періоді, ретардації, віршові терпи, стіки, паралелізмі).
У поезії сіметрія членування спріймається на слух и підкреслюється графічно: ОКРЕМІ рядки, шкірні з якіх почінається з Великої літери; кілька віршів, Які об'єднуються в замкнутому строфу, відокремлювану пропуском. Представляється, что поезія в набагато більшому Ступені економніше прози. Коженая мовний елемент поетичного тексту має семантичності НАВАНТАЖЕННЯ, отже, вірш в стіслій форме передает Значне значеннєве НАВАНТАЖЕННЯ.
У сучасній брітанській поезії наблюдается чітка тенденція использование Законів мови прози в мові поезії, тім НЕ менше, поетичний ритм не переходити у розряд прозові - у ньом відбуваються різного роду модіфікації, Які розширюють Межі Ранее існуючої метрики и мелодики вірша. У англійській поезії XX-XXI ст. мают місце Такі варіації силабо-тонічніх Розмірів: гіперметрія и ліпометрія, часто у виде анакруза и антіанакрузі; сплави ямбів и хореїв; «Іпостасі» (заміна, див. В.В. Рогов) ямба хореєм); Додавання Додатковий ненаголошеніх складів в кінці у разі 5-стопного ямба; использование усіченіх хореїчніх стоп в кінці рядка (напр. Let the traffic policemen wear black cotton gloves); змішання Розмірів, напр., включення хорея в вірш, написаний, в основному, ямбом; Включення спондеєм в 5-ст. ямб (напр., Man comes and tills the field and lies beneath), Обтяження рядків піріхієм (напр. Some way incomparably light and deft), дольники, тактовик; змішання двоскладовіх и тріскладовіх Розмірів усередіні одного ...
