Катериною Олексіївною" »(1 712).
Перша чверть XVIII ст. дає зрозуміти, що мистецтво починає займати принципово нове місце в житті суспільства, воно стає загальнодержавною справою. Ломка старих творчих методів сприяє появі нових взаємин між замовником і художником. Так знання живописця про те, як має виглядати сучасний твір мистецтва, часто робить його роль ведучої. Зростає виховна функція мистецтва. Відбувається зміна творчих сил, поряд із зарубіжними майстрами працює нове покоління російських художників, які отримали освіту за кордоном. В цей же час стає популярним портретний жанр. Важливу роль у його формування зіграли І.М. Нікітін і Матвєєв. Все це сприяло і зародженню побутового живопису.
Розвиток російського мистецтва середини ХVIII ст. можна розділити на два періоди: 30- е рр.- Правління Анни Іоанівни, засилля іноземців, бироновщина, і 40-50-і рр. правління Єлизавети Петрівни - період деякого пом'якшення вдач, зростання самосвідомості, заохочення всього російського.
У середині ХVIII століття в Росії, як і колись, продовжували трудитися іноземні майстри, запрошені царським двором. Серед них, найбільш значними і талановитими були, - Ротарі (1707-1762), який створив цілу галерею «дівочих головок», і Гроот (1716-1749), який написав граціозні портрети Єлизавети Петрівни.
Окрему увагу хочу звернути на Пієтро Ротарі, так як він справив великий вплив на розвиток російського образотворчого мистецтва в області жанрового живопису. У своїх знаменитих «дівочих голівках» Ротарі зображував дівчат абсолютно різних станів і національностей. Додавав своїм героїням різні відтінки душевних переживань і представляв їх глядачеві за якими-небудь заняттями, наприклад читання листа.
У середині століття з'являється так зване «мальовниче вивчення Росії», в першу чергу пов'язане з творчою діяльністю іноземних художників. Наприкінці 1740-х рр. в Росію приїхав молодий німецький живописець серпня Далинтейн. Життя російського народу він увічнив у серії своїх малюнків, які отримали назву - «Костюми московитів і рознощики Петербурга», які виконав після повернення до Німеччини. Склад зображених персонажів досить строкатий. Художник замалював сільських жителів, показав селян у літньої і зимової одязі, передав вигляд представників вищого і нижчого духовенства, а також у своїх роботах розповів про життя рознощиків Петербурга. Чи не перераховуючи безлічі переваг можна сказати, що «російська серія» Далинтейна є правдивим і досить об'єктивним історико-художнім джерелом. На початку 1757 у Петербург прибув талановитий художник Жан-Батист Лепренс. З метою створення картин і малюнків для гравірування він відвідує віддалені куточки Росії. Зокрема Лепренс перший з іноземних художників XVIII століття, який побував у Сибіру. Накопичених малюнків і спогадів вистачило художнику, щоб повернувшись до Парижа зайнятися виключно зображенням жанрових сцен побачених в Росії. Найбільш прославлена ??його робота - «Русские хрестини». Лепренс ще більше розширив коло російських сюжетів і типів. Його творчість мала вплив не тільки на зарубіжних майстрів, а й помітно в роботах І.А.Ерменева, у зображенні фігур і пейзажів. Ще один чудовий французький майстер Жан-Луї Ешилхисар приїхав до Петербурга в 1754 р В аспекті даної роботи він цікавий тим, що створив серію малюнків, що оповідають про коронації Катерини II. Художник у своїх роботах не просто відображає пишний церемоніал значного історичної події, він виходить за межі своїх завдань і створює малюнки, що розповідають про російського життя тих років.
Однак у цей час спостерігається і те, що нарівні із західними майстрами вже абсолютно самостійно виступає низка вітчизняних митців з яскраво вираженою самобутністю, донесли до нас національні традиції російського мистецтва.
Художники середини ХVIII століття не навчалися за кордоном, вони навчалися вдома і все ще зберігали традиції старої російської живопису. Справжніми документами цього часу є полотна Антропова А. П. (1716-1795). Мабуть, найвидатнішим його твором є портрет Петра III (1762). Цей портрет царя за своїм характером особливо викривача. Тут відразу впадає в очі невідповідність пишною палацової обстановки і недоладність фігурки царя. Маленька головка, вузенькі плечі і непропорційно довгі ноги підсилюють комічність зображення. Антропов А. П. своїм пензлем передає розумову обмеженість Петра III, про яку так багато писали сучасники. До другої половини ХVIII ст. Росія повністю відійшла від зжили себе форм середньовічної художньої культури і вступила на спільний з Європою шлях розвитку. Найбільших успіхів живопис другої половини 18 ст. досягає в жанрі портрета. Головним досягненням цього часу стає поява інтимного портрета. Для розуміння такого портрета потрібно відзначити те, що раніше художники намагалися підкреслити величність, становище в ...
