енні центру всього фронту кожен фасад був автономний. Ця риса зближує їх з композицією головної будівлі ансамблю, принципом поєднання незалежних обсягів у складній многооб'емних церкви Іллі Пророка.
Сприйняття всієї забудови Іллінської площі і Плацпарадной площі - еспланади в кінці XVIII - першій половині XIX ст. було іншим, ніж в даний час. Плацпарадная площа ще не мала обстройки, подібної парадним будівлям на Іллінській площі. Комплекси давніх і нових обсягів по обидві сторони еспланади надавали всьому ансамблю «прозорий» характер і мальовничість. Вертикалі церков мали найбільш важливе значення.
У 20 - 30-х роках XIX століття, коли розгорнулися особливо широкі роботи з благоустрою міста, набережні Волги і Которосли були оброблені укосами, викладеними дерном і каменем, через прибережні яри - з'їзди були перекинуті віадуки.
Особливе значення віддавалася набережних Волги, звідки відкривалися чудові краєвиди на річку і заволзькі дали. Розбивається стрічка бульварів, влаштовуються альтанки, круті зеленню укоси огороджуються чавунними гратами. Забудовуються ділянки відводяться під громадські будівлі, палаци і особняки, часто оточені парками. Архітектором А.Я. Панькова будується новий губернський будинок, замість старого на Іллінській площі, який був зруйнований в кінці XVIII століття. На червону лінію набережній був винесений ансамбль, який складався з чотирьох будівель: головного триповерхового корпусу з колонадою і бельведером, симетричних до нього флігелів, одноповерхового конюшенного корпусу з портиком, об'єднаних огорожею між собою і з великим садом. Чергуванням поставлених в лінію різновисотних і розрізняються за композиції будівель, зелених «проривів» між ними, що сприяють зв'язку бульвару з зеленню всередині кварталів, давніх церков, що контрастують з новою забудовою - все це стало характерною особливість волзької набережній.
Інший представляється набережна Которосли. Тут так само виник ряд будівлі громадського призначення. У 1825 р в рубаною місті було завершено будівництво Демидівського музею, на початку 1840-х будується будинок благородного пансіон, зводиться ряд інших будівель, що змінюють характер забудови. Але, в цілому в панорамі набережній визначала лад композиції ланцюг нерозривно зрощених з рельєфом давніх церков - Успенського собору і Ніколи в рубаною місті, Спаса «на містечку», Михайла Архангела, що завершується могутнім акордом Спаського монастиря. Монастирський ансамбль став ключовим вузлом в місці зіткнення набережній Которосли і в корені реконструйованого найбільш класичного за характером забудови торгового центру.
Із засипкою ровів і ліквідацією валів Земляного міста на їх місці з північної частини встановлюють бульвари, а ділянка між Знам'янської вежею і церквою Різдва Богородиці відводиться під будівництво Гостиного двору. Відповідно до плану торгова зона була переміщена в квартали, розташовані позаду перший губернаторського палацу між основними променями - Углицької і Різдвяної вулицями. Побудований в 1814 - 1818 рр. за проектом Панькова Гостинний двір став центральною будівлею зони. До 1919 р він складався з трьох частин - двох бічних корпусів і центрального павільйону. Південний корпус його доходимо до Різдвяної площі, обмежуючи своєї колонадою площа з північного боку. На примикала до неї Богоявленської площі було збудовано на березі Которосли будівлю Духовної консисторії, за яким пізніше пішли інші классицистические споруди.
Іншим крилом будівлю гостинного двору примикало до будинків входять в ансамбль площі близько Знам'янської вежі. У цьому вузлі так само зосередився ряд давніх і нових будівель. У 1830-1840-і роки був реконструйований ансамбль Казанського монастиря з будівництвом нових будинків, звернених у бік площі. Утворився великий ансамбль різночасових будівель і споруд.
Будівля гостинного двору повинно було об'єднати два великих ансамблю, ставши домінуючою композицією цієї міської зони. Задача була вирішена шляхом використання «перептеральной» композиції з обходящаяся з усіх боків будівля єдиним ордером галерей. Незважаючи на те, що будівля не велике по висоті, воно велике за масштабом і лаконічне, що співзвучно древнім спорудам монастиря, церков, фортечних споруд. Разом з тим в будівлі виділена поперечна вісь, відповідна осі середнього променя, який візуально замикався об'ємом церкви Іллі Пророка.
Згідно з проектом Панькова квартал садиби колишнього Гостинного двору забудовувався з трьох боків галереями одноповерхових крамниць. Уздовж вуличних фасадів йшли галереї колонади, що мали своїм продовженням галереї вулицями променям. Ансамбль нового центру, новий і старий вітальні двори, Митній ринок та ансамбль адміністративних будівель Іллінської площі зливалися в цілісну систему будівель і просторів, погоджених на основі принципів класицизму...
