они неодмінно були коротше сукні, їх довжина стала доходити до колін і нижче.
Витончене прогулянкове манто з вовни і сутажу кольору вершків відображає ці зміни.
Манто з обробкою тон в тон виглядає надзвичайно витончено і благородно через гри на різниці фактур - вовняної тканини тонкої вичинки і атласною обробки. Фантазійні рукава з великими буфами у зап'ясть і лінії крою підкреслені блискучими смугами обробки, задаючи напрямок погляду, а деяка ваговитість силуету нівелюється ніжним відтінком білого кольору.
Простий прямий крій манто і непомітний колір віддають данину модному тоді в Європі захопленню Японією і кімоно зокрема.
Для Belle Epoque взагалі характерна приглушена гамма тонів в одязі - в цей час панують блідо-рожеві, бузкові, фісташкові, сірі тони. Як єхидно зауважив П. Пуаре у своїх мемуарах, це був час неврастенічний квітів
Бальна сукня по паризькою модою демонструє улюблений в цей час прийом інкрустації мереживом на кольоровий підкладці.
Геліотроповий колір атласу відтінений шовковим шифоном того ж тону і блідо-рожевим мереживом. Примхливі, звиваються лентообразние квіткові малюнки мережива на подолі надають поряд легкість, підкреслюючи гнучкий, стрімко - летить силует. Рукавчики з плісированого шовку з витонченим оксамитовим бантом і ліф з енергійно закладеними декоративними складками надають сукні динамічності в русі.
Вишукано-ніжний відтінок сукні та поєднання повітряного шовкового газу та атласу створювали враження жінки-квітки, неземної сильфіди, кружащейся в танці.
У подібному ж ключі виконано прогулянкове плаття селадоновой кольору з тюлевою обробкою. Враження від блідого, пильно-зеленуватого кольору посилюється і фактурою тканини - матовою, рідкісної, зефірно - повітряної.
До кінця 19 століття Бареж перестав бути дорогою, престижної тканиною, але в цьому платті доступність (відносна) матеріалу нівелюється трудомісткістю обробки - вручну розшитим білим по білому тюлем. Напуск на грудях, характерний для епохи модерну, що створює силует голубина грудка raquo ;, особливо виділяє тюлеві вставки, суцільно вкриті вишивкою, що нагадує морозні розводи на склі і плавно перетікають в пінливе обрамлення оборок з основної тканини сукні. Тонка гра запорошених, ніби торкнутих часом відтінків і фактур створює враження в'янучої осінньої трави, вже пошкоджене перше інеєм.
Одна з найталановитіших кутюр'є в історії Росії, Надія Ламанова, до початку ХХ століття вже була визнаним автором, її роботи поставлялися до височайшим двору.
Але, незважаючи на самобутність свого таланту, на початку ХХ століття Ламанова рухалася в тому ж окресленому епохою руслі, не намагаючись створити щось принципово нове.
Таке бальне плаття з майстерні Н. Ламанова, яке віддає данину моді на жінку-квітку .
Вишукане бальне плаття з білого тюлю і шифону, Заткані срібними мушками raquo ;, з шифону, на подвійному чохлі з атласу.
Платье вирішено в єдиній колористичною гамою сріблястих тонів, настільки модних в епоху панування модерну. Блиск атласу, приглушений шарами шифону та тюлю створює ефектний фон для розкішної спідниці з треном, прикрашеної широкої гірляндою фантастичних квітів з об'ємним контуром, вишитих сріблястими блискітками в поєднанні із золотою канителлю і бісером. Улюблений в цей час прийом інкрустації мереживом у вигляді перистих листків вдало доповнює орнаментальний малюнок. Оздоблення сукні - вишитий рослинний візерунок у вигляді перехрещених стебел троянд - вирішена в натуралістичному дусі, створюючи складну систему лінійного орнаменту. Ошатний білий колір шати, немов пронизаний місячним світлом, створює відчуття святкової легкості і торжества.
На початку ХХ століття весілля раніше залишалася найголовнішою подією в житті жінки.
У той час, коли в суспільстві панував суворий етикет, що не дозволяв незаміжнім дівчатам носити боа, сукні яскравих кольорів, нижні спідниці фру-фру і занадто розкішні наряди, вінчальну сукню було, як правило, першим по-справжньому дорогим (дорогим у всіх сенсах) нарядом для дівчини.
Весільна сукня з атласу кольору слонової кістки німецької роботи по моді того часу має високий комір і декольте, затягнуте вручну вишитій серпанком.
У цій роботі художник також використовує зіставлення фактур різних тканин - атласу, газу та серпанку.
Вузькі прямі рукави, задрапіровані складками газу, підкреслена коміром лінія плечей і різке звуження в області талії створюють цільну композицію костюма. Невеликий акцент у вигляді пунктирної лінії з штучних едельвейсів витягує силует вгору, відтіняючи вершково-бі...
