лий колір сукні і не порушуючи загальну гамму наряду.
На противагу жінці-квітці, феї, яка не знає земних турбот, в мистецтві утвердився тип femme fatale, фатальної жінки.
Її образ життя і поведінки, її манери і устремління були інші та її одяг вимагала інших фарб.
Сукня для прогулянок драматичного червоного кольору з невеликим треном, безсумнівно, було не дуже зручним для прогулянок і в шкарпетці вимагало або porte - jupe або пажа raquo ;, втім, очевидно, що його господиню не бентежили подібні незручності.
Ліф фрачного покрою з Трьохшовний спинкою і безліччю виточок добре прилягає до фігури, створюючи модний S-подібний силует. Широкий пояс з тканини того ж кольору виділяється тільки за рахунок невеликої троянди з тієї ж тканини.
Комір-стійка з невеликим жабо оброблений геометричним орнаментом з білого мережива.
На плечі, по моді того часу, накинуто невелике болеро з чорного шнура, тюлю і оксамиту, даючи яскраво-червоної сукні подекуди просвічувати крізь візерунок зі стилізованих ірисів і метеликів. Гострий контраст трьох сильних насичених кольорів створює в костюмі майже театральне напруга, привносячи у вигляд своєї власниці щось від femme-fatale. Примхливий візерунок болеро посилює враження, здалеку нагадуючи швидше клубок звиваються змій, ніж нешкідливі квіти. Це відчуття фатальної жінки також підкреслює сувора закритість крою плаття з наглухо застебнутим комірцем в поєднанні з провокаційним кольором.
Схоже з ним за настроєм і плаття з оксамиту тривожного жовтого кольору авторства Н. Ламанова.
Дуже відкрите плаття з великим овальним декольте виконано в дусі часу, з великою расклешенной спідницею зі шлейфом, прикрашеної по подолу інкрустацією білим машинним мереживом, що імітує філейну вишивку, аплікацією з оксамиту і вишивкою синелью квітучих гілок гортензії. Невеликі рукава прикрашені подвійним воланом з шифону, і ним же задрапований акцентований заокругленим шніпом ліф.
У цій сукні автор знову вдається до прийому контрасту фактур, де тяжкість оксамитової тканини оттеняется прозорістю шифону та аплікацією з мережива.
Багата обробка сукні - вишивка рослинного візерунка із стебел квітучої гортензії з фігурно завиваються листям - вирішена в дусі модерну, який створив складну систему декору лінійного орнаменту. Характерна для цього стилю графічна гнучкість ліній поєднується з насиченим кольором тканини.
Передвоєнний період, кінець 1900-х - початок 1910-х характеризується гарячковим пошуком нових засобів і форм. У моді того часу відбилися актуальні політичні проблеми, розвиток соціальних рухів, боротьба за рівноправ'я. Російсько-японська війна і розквіт колоніалізму призвели до появи екзотичних елементів в моді.
У цей же час на світовому олімпі моди зійшла зірка Поля Пуаре. Великий любитель орієнтальних мотивів, що надихався японським кімоно, грецькими хітонами, африканськими бурнусом, Пуаре також відвідав Росію в 1911 році і часто використовував естетику російського костюма у своїх роботах.
Пуаре ввів нові композиційні принципи побудови силуету, ставши адептом моделей, скроєних по прямій і складених з прямокутників.
Пуаре також найчастіше приписують заслугу звільнення від корсета, але це представляється нам не зовсім вірним, оскільки жінки, змінивши корсети, стягуючі талію, стали носити корсетні вироби, стягуючі стегна і груди. А в тому чи іншому вигляді білизна з жорсткими кісточками проіснувало аж до кінця 1950-х років.
Але його заслуга в справі створення функціональної одягу все ж безсумнівна - він першим звернувся до тіла, дозволивши йому вільно рухатися.
Прості за кроєм і ефектні моделі Пуаре, побудовані на заповненні площині ефектними орнаментами, мали шалений успіх.
Перське пальто демонструє всі вдалі дизайнерські знахідки, зроблені майстром в цей період.
Крупний графічний рослинний орнамент в орієнтальному дусі займає всю площину пальто прямого силуету, вже не перебільшено підкреслюючи всі вигини тіла, а приховуючи їх в коконі з тканини і хутра.
За допомогою шовкової підкладки пронизливого синьо-зеленого кольору (кольору перських кахлів) був введений різкий колірний контраст: коли пальто носили застебнутим, цей фірмовий знак не був видний, але якщо відповідно до моди його відкидали з плечей тому, він підкреслював східний характер моделі.
Визнаний колорист, Пуаре відрізнявся від інших кутюр'є своєю прихильністю до яскраво-зеленому кольору, різні відтінки якого були представлені майже у всіх його колекціях.
Пуаре одним з перших помітив, що Є озн...
