ами. З усіх предметів чоловічого одягу знаті тільки нижню туніку шили з тонкого лляного полотна, решта - з вовни, шовку, парчі, оксамиту, який стає наймоднішою тканиною.
Велика розмаїтість представляють "головні убори і зачіски цього періоду: капюшон, шаперон - драпірований головний убір з довгими спускаються кінцями, суконні і фетрові капелюхи з конусоподібної тулією, з полями і без полів. Зачіски - довгі з локонами і короткі із чубчиком на лобі. Костюм ремісників і селян перебував під впливом загального стилю епохи і складався з пурпуан зі шнурівкою, шоссов і м'яких шкіряних черевиків. Однак грубі тканини, з яких його виготовляли, і похмурі, тьмяні кольори різко відрізняли його від костюма знаті.
6.3 Період раннього середньовіччя. Жіночий костюм
У жіночому костюмі відбуваються ті ж зміни форми прямої широкої сорочки, що і в чоловічому костюмі. У ранні періоди жінки носили одночасно дві туніки: нижню, довгу і широку, з довгими вузькими рукавами і верхню, більш коротку, з короткими широкими рукавами. Кольорові смуги обробки, вишивки розташовувалися по горловині, низу вироби та низу рукавів (ріс.64).
X - XII ст. починається створення одягу облягаючих форм. У прагненні підкреслити фігуру в костюмі з'являється вузький короткий жилет, який підтримує груди і відіграє велику декоративну роль: його обробляють по краях галуном, вишивкою. Пояс, прикрашений металевими пластинками, розташовують на стегнах, кінці його звисають спереду до низу.
Жіноча кіт того періоду являє собою накладну одяг з трьома швами, прилеглу в області плечей, грудей і талії, з бічними клинами, що розширюється від стегон. Широке поширення в кіт отримують бічні шнурівки зі стрічками. p> Верхній жіночої одягом служить довгий плащ у вигляді мантії, стягує спереду стрічкою, прикрашеною круглими пряжками. В якості підкладки плаща служила зазвичай тканина контрастного кольору (наприклад, червоний плащ на зеленій підкладці) або хутро (горностай, бобер). Напівкругла форма плаща створювала глибокі, рівно спадаючі донизу фалди.
Покривала, розповсюджені в одязі ранніх століть як головні убори, зникають. Жінки починають носити довге розпущене волосся або коси, перевиті парчевими стрічками, обручі, вінки з пов'язкою під підборіддям. Взуття за формою і матеріалом нагадує чоловічу.
6.4 Період пізнього середньовіччя
Подовжені пропорції, легкі, витончені, що йдуть вгору лінії готичної архітектури, безумовно, впливають на форми костюма пізнього середньовіччя.
Два силуету, на основі яких вирішувалося чоловічий костюм, характеризують і жіночий одяг. Але якщо прилеглий силует в чоловічому одязі підкреслював ширину плечей і грудей, сильні стрункі ноги, то в жіночій, навпаки, - похилі вузькі плечі, крихкість, красу молодої дівчини. Від талії донизу силует розширювався, довжина, і ширина нижньої частини одягу значно збільшувалися за рахунок спідниці кльош.
У цей період в одязі знаті збільшується кількість одночасно надягає одяг: сорочка, кіт, сюрко, плащ. Жіноча сюрко на початку періоду ( XIII в.) вирішувалося в прямому широкому силуеті, мало величезні овальні вирізи пройми. На противагу сюрко кіт було вузького, прилеглого по лініях грудей і талії силуету, з 'довгим вузьким рукавом. Положення талії в кіт різко занижено, груди затягнута полотняним корсетом.
У XV в. пропорції жіночого прилеглого костюма змінюються. Лінія талії в сюрко переноситься під груди. Спідниця ззаду подовжується за рахунок шлейфу, який досягає декількох метрів довжини. Спереду сюрко укорочено, як би підійняти в центрі на талії. Це дозволяє бачити прикрашений поділ кіт і створює певну постановку фігури - животом вперед, що відповідало уявленням про красу жінки. Гострокутними декольте обробляють коміром шалевідной форми, сильно розширеним до плечей. Цей виріз часто закривають вставкою із прозорого шовку з вишивкою. Широкий пояс рясно прикрашений золотими і срібними пластинками (див. ріс.61). Костюм доповнений конусоподібним головним убором з вуаллю, висота якого досягала 70 см.
Як чоловічому, так і жіночому готичному костюму властива штучна витягнутість форм, у лініях позначається загальна стильова особливість "готичної кривої ", фігура набуває 8-подібний силует. Контрастне співвідношення короткого вузького ліфа і довгою широкої спідниці (1: 5), видиме у фас, досягає в профіль і зі спини ще більшої виразності завдяки довгому шлейфу. У прямому вільному силуеті жіночого одягу вирішувалися верхні сукні крою упелянд, що з'явилися в XV в.
Для живописних портретів Яна Ван Ейка, Роже Ван дер Вейдена, Ганса Гольбейна характерне зображення жінок у сукнях цього крою. Упелянд косого крою носили частіше з поясом, який підкреслював високу лінію талії. Складки закладали променеподібно від центру талії переду. Це була накладна одяг з довгими вузькими або дуже широкими рукавами.
Костюм селянок скла...
