епоєднуване. Припустимо, той же Каренін довіряє свою сімейну трагедію процвітаючому адвокату, в розрахунку на його юридичну допомога при розлученні з Ганною, а юрист посеред їхньої розмови починає ловити моль, побоюючись за перські килими у своєму шикарно обставленому кабінеті. Так міністр Каренін на власному досвіді пізнає бездушність бюрократичної системи. p> 3. Синтетичність художнього образу, який поєднує в собі думки, емоції, волю. Наприклад, оповідання Л. Толстого "Хаджі Мурат", О. Генрі "Як справжній кабальєро ", Ернеста Хемінгуея" Старий і море ", Аллана Маршала" Останній дюйм ", Варлама Шаламова" Останній бій майора Пугачова ", Олександра Солженіцина "Один день Івана Денисовича" описують реально колишні випадки, коли приречені на загибель люди боролися до кінця, який виявляється непередбачуваним. В одних випадках - перемога, в інших - поразка, у третіх - така перемога, після якої не хочеться жити, в четвертих ще якийсь варіант долі. Повідомляючи якусь інформацію, твір мистецтва одночасно ділиться переживаннями і вчить жити далі. Названі доданки повинні перебувати в гармонії, інакше ефект художності постраждає від зайвої прозаичности, плаксивості або повчальності.
4. Багатозначність художнього образу доходить в класичному ідеалі до його невичерпності. За словами Платона, кожен читач бере з поем Гомера те, що він в змозі взяти, захоче отримати. Велике твір мистецтва вичерпати не можна. Саме тому ми повертаємося до певного кола творів протягом життя неодноразово. У різному віці, в різному настрої ми зрозуміємо, переживемо цей твір (роман, симфонію, вірш, картину) різна. p> Автор художнього твору залишає в ньому поле для творчого співробітництва, практично співавторства з читачем, глядачем, слухачем. Звідси так звані відкриті кінці багатьох романів, фільмів, коли фабула обривається на середині чергового дії і публіка змушена сама додумувати, що стало з героями. У швейцарського письменника Ф. Дюрренмата є сюжет під назвою "Аварія", який він представив у трьох видах - оповідання, радіоп'єси, театрального спектаклю. У персонажа - торгового агента ламається автомобіль і він змушений заночувати в селі, де потрапляє в гості до пенсіонерів-юристам, які за святковою вечерею грають у справжній суд над своїми гостями. Під всіх трьох варіантах кінцівки різні. У фільмі Стенлі Крамера "Принцип доміно", цілком голлівудському за стилістикою бойовику, останні кадри зображують головного героя в перехресті оптичного прицілу. Результат пострілу залишений режисером за кадром.
5. Автономність художнього образу передбачає його розвиток за законами відповідного жанру, відповідність художньої правди, а не примхи автора або публіки. А.С. Пушкін писав у приватному листі про хід роботи над "Євгеній Онєгіним ":" Ось так штуку викинула моя Тетяна! Вийшла заміж ... "Онєгін - літературний двійник самого Пушкіна, але логіка поеми приводить його до життєвого поразці. Виразний герой живе як би власним життям, стає самостійним явищем суспільної свідомості. Так, образи Гамлета, Дон Кіхота, Растиньяка, Джінгля, Швейка, Остапа Бендера та багатьох інших персонажів стали загальними, перейшли у фольклор.
6. Концептуальність образу в мистецтві передбачає якусь загальну ідею, важливий висновок, серйозне міркування автора, виражене через характери і вчинки його героїв, іншими естетичними засобами. Мистецтво створює художні типи, за допомогою яких ми глибше розуміємо людей, суспільні явища, хід історії. Через окреме справжній художник пізнає, проявляє загальне; завдяки частини охоплює ціле; за випадковим бачить закономірне, сутнісне, вічне. Скажімо, недоліки тієї чи іншої соціальної системи краще всього виражені не економістами або соціологами, не політиками опозиції, а письменниками-реалістами. Так, пороки капіталізму блискуче продемонстрували О. Бальзак і Ч. Діккенс, В. Гюго і Стендаль, О. Генрі і Т. Драйзер. А про страшні злочини радянської влади світ дізнався з таких романів, як "Доктор Живаго" Б. Пастернака, "Майстер і Маргарита "М. Булгакова," Архіпелаг Гулаг "О. Солженіцина," Життя і доля "Л. Гроссмана, "Білі одягу" В. Дудінцева, "Діти Арбата" А. Рибакова, "Вірний Руслан "Г. Владимова і деяких інших заборонених колись в нашій країні творів.
7. Оригінальність - обов'язкова умова художності. Мистецтво зобов'язане бути завжди новим, хоч чимось схожим на всі колишні свої досягнення. Поки автор не знайшов власний почерк, не придумав свій стиль листи або виконання, мистецтво не визнає його як справжнього автора. Вторинність, залежність від чужих шедеврів протипоказана художнику, як і нескінченне самоповторень.
8. Умовність мистецтва підкреслює його суб'єктивний характер. Образи мистецтва не претендують стати реальними об'єктами, вони виключені з фізичного простору і часу; вони належать до ілюзорного світу художньої фантазії. Мистецтво в чому носить характер гри - автора і публіки зі смислами...
