ини композиції - дозвіл основного конфлікту, припинення побічних конфліктів, інших суперечностей, які складають і доповнюють дію п'єси. Розв'язка логічно зв'язана з зав'язкою. Відстань від однієї до іншої це зона сюжету. p> Кульмінація - за загальним визначенням це вершина розвитку дії п'єси. У кожній п'єсі є якийсь рубіж, який знаменує собою рішучий поворот у ході подій, після якого змінюється сам характер боротьби.
Розвиток дії - найбільш обширна частина п'єси, її основне поле дії та розвитку. Тут розташовується практично повністю весь сюжет п'єси. Ця частина складається з певних епізодів, які багато авторів розбивають на акти, сцени, явища, дії.
Зав'язка - найважливіший елемент композиції. Тут розташовуються події, що порушують вихідну ситуацію. Тому в цій частині композиції знаходиться початок основного конфлікту, тут він набуває свої видимі обриси і розгортається як боротьба персонажів, як дію.
Експозиція (від лат. expositio - В«ВикладВ», В«поясненняВ») - частина драматургічного твору, в якій характеризується обстановка, що передує початку дії.
6 Музика
Одним з найяскравіших виразних коштів є музичне оформлення вистави. Від підібраної музичної композиції в тій чи іншій частині вистави безпосередньо залежить атмосфера, темпо-ритм і органічність вистави в цілому.
У роботі по музичному оформленню спектаклю можна намітити наступні етапи:
режисерський задум музичного оформлення;
твір оригінальної музики або підбір готових музичних номерів;
репетиційна робота по введенню музики у виставу;
керівництво музикою під час спектаклю.
Як вже говорилося, задум постановки складається у режисера в результаті ретельної і глибокої роботи над п'єсою. Відомо, що кожен режисер по-своєму бачить одну і ту ж п'єсу, по-своєму трактує її надзавдання. Мають значення й особливості художнього мислення режисера і його культура, темперамент, смак, коротше - його творча індивідуальність. Режисер нерідко розвиває авторський матеріал, посилює ті чи інші сюжетні лінії, розставляє ідейні акценти і т. д.
І, звичайно, істотну допомогу в цьому може надати музика. Музика повинна входити в дію як природний і необхідний елемент, допомагати розкриттю ідеї п'єси, відтіняти образи дійових осіб. Тому музичне рішення режисер починає шукати тільки після того, як продумані основні ходи драматургії п'єси. Природно, що свій задум музичного оформлення режисер будує в основному на включенні в спектакль умовної музики, так як сюжетна вже визначена авторськими ремарками. Разом з тим режисер може у своєму рішенні змінити і сюжетну музику. Існують драматичні твори, які не мислимі на сцені без музичного оформлення. Це водевілі, музичні комедії, казки. Але є й такі, зміст і стиль яких виразяться яскравіше, якщо в спектаклі буде введена умовна музика, музика від режисера.
Музичний образ вистави складається в уяві постановника не відразу. Творча думка режисера нерідко йде складним шляхом, і в процесі роботи над виставою, при зустрічі з композитором, художником, звукорежисером, акторами його музичний задум може змінитися. Нерідко питання введення окремих музичних номерів у той чи інший епізод сценічної дії вирішується тільки в процесі репетиції і не завжди заздалегідь може бути передбачений. Однак загальне музичне рішення обов'язково намічається режисером заздалегідь. Це дозволяє йому поставити перед композитором і звукорежисером певні завдання. Буває і так, що режисер, не володіючи необхідними музичними знаннями, вирішує музичне оформлення тільки після зустрічі з композитором або професійним музикантом. Таким чином, основний задум музичного оформлення вистави народжується у режисера в період його роботи над п'єсою і фіксується в постановочному плані. Музичне вирішення вистави - суто творче завдання, і природно, що режисер вводить музику в спектакль, узгоджуючи зі своїм поглядом на се роль у драматичному мистецтві. Одні режисери, тонко відчуваючи музику, вводять її в спектакль тільки в тих місцях, де вона дійсно необхідна і несе цілком певну функцію. Інші режисери насичують музикою і шумами кожен акт, кожну картину. Проте надмірна захопленість музикою нерідко призводить до того, що музика стає настирливою, відволікає глядача від сценічної дії і замість того, щоб посилити сцену, В«заглушаєВ» її. Нерідко майстерність режисера полягає саме в тому, щоб відмовитися від музики там, де здається, що її введення може бути виправданий. Відомо, що тиша па сцені - теж звукова забарвлення. p> К. С. Станіславський у своїй книзі В«Моє життя в мистецтвіВ» писав: В«Я думаю, що за все існування театру І. А. Сац вперше явив приклад того, як потрібно ставитися до музики в нашому драматичному мистецтві ... Присвячений в усі тонкощі загального задуму, він розумів і відчував не гірше за нас, де, тобто в якому саме місці п'єси, для чого, то є в допомогу чи режисерові, для ...
