9;єрів будівлі, а грандіозність і "Технічність" конструктивних елементів будівлі дали можливість англійської критику К. Фремптону порівняти будинок банку з установкою для запуску космічних ракет на мисі Канаверал.
Ця асоціація НЕ випадкова, оскільки Н. Фостер визнає, що при розробці проекту звертався до "Джерел, що знаходяться за межами традиційної будівельної індустрії. Ми користувалися досвідом групи, яка проектувала літак "Конкорд", практикою військових установ, що займаються створенням мостів, здатних витримати навантаження від танків, досягненнями авіабудівних фірм, особливо американських ". Настільки ж чіткі композиції проектів і будівель Н. Фостера 1990-х рр..: Проект вежі Мілленіум для Лондона/1990 р/або висотний офіс комерційного банку у Франкфурті-на-Майні/1994-1997 рр.. /, який сам автор охарактеризував, як "першу у світі екологічну бюро вежу."
До кінця 90-х рр.. другий напрямок розвитку Хай-тека стає чільним. У нім тепер працює навіть Р. Роджерс, пішовши від ускладнених композицій 70-80-х рр.. У цьому відношенні найбільш яскравим прикладом пізнього Хай-тека стала композиція будівлі Європейського суду з прав людини в Страсбурзі, побудованого за проектом Р. Роджерса в 1997 р. Проектуючи його, автор керувався власною ідеологічною програмою "створити немонументальний монумент "- будинок досить соціально значуще/Рада Європи об'єднує понад 30 країн/і в той же час демократичне, так як Європейський суд покликаний захищати індивідуальні права людини. Композиція будівлі несиметрична. Його адміністративна частина, розташована на березі водойми, повторює своєю витягнутою вигнутою формою обрис берегової лінії, членована горизонтальними поверховими стрічковими тягами і наростає п'ятьма уступами до вертикального циліндричного обсягу. Він служить для комунікації між адміністративним корпусом і залами судових засідань, в його просторі розташовані батареї ліфтів і ліфтові холи. Завершують композицію обсяги двох залів судових засідань. Вони є функціональним і архітектурним ядром композиції. Це два піднятих над землею великих глухих алюмінієвих циліндра зі скошеним верхом. Циліндри звернені один до одного підвищеними сторонами обсягів, і на думку автора викликають асоціації з вагами богині правосуддя Феміди. Композиція будинку Європейського суду при всій її функціонально обумовленої складності та асиметричності в цілому має великої легко прочитується формою, позбавленої настирливої вЂ‹вЂ‹дробности раннього Хай-тека. Вигляд будівлі оживляє введення кольору. Яскраво червоний колір Ч-образних зв'язків на фасадах залів засідань і технологічних надбудов зігріває холодний блиск алюмінієвої облицювання.
У середині 60-70-х років прихильники функціоналізму знову голосно заявили про себе. Вони додали до програми суворого утилітарного будівництва пункт, згідно з яким техніка могла самостійно виступати в ролі декорації будівель та інтер'єрів.
Архітектори оголили конструкцію споруд, виставили напоказ інженерні комунікації, почали обігравати В«неприкрашенийВ» вигляд і широко використовувати в його декорі атрибути технічного століття.
Народилася нова концепція архітектури і дизайну, в якій теза Ле Корбюзьє - В«Будинок - машина для житла В»- знайшов буквальне втілення.
Центри Помпіду та Сайнсбері дали старт появи величезної кількості інших екстравагантних і фантастичних для того часу будівель. Атрибути, які незмінно використовували архітектори - відкриті труби, масивні повітропроводи, металеві балки, ферми і стійки. Як висловився автор однієї зі статей, опублікованих в той час, - це був В«божевільний салат з металу, бетону, склопластику, полотна, де старанно випинається кожна головка гвинта В». Разом з тим будови в стилі Хай-тек відрізнялися чіткої структурованістю, нетрадиційним використанням матеріалів, концептуальними програмами і насиченістю технологічними нововведеннями. Естетика техно-форм припала до смаком керівникам великих компаній у всьому світі, які почали прагнути до підвищеної образності будівель, переконавшись, що витрати на це окупаються з лишком.
У 1986 році за проектом Роджерса було споруджено будинок страхової компанії В«ЛлойдсВ» - гігантське металеву споруду, В«оповитеВ» мережею труб, сходів і ковзних вгору і вниз ліфтів. Трьома роками раніше Фостер закінчив будівництво будівлі для компанії В«РеноВ» в Суїндоне. Його ритмічна, легка конструкція з пофарбованими в яскраво-жовтий (фірмовий для В«Рено") колір елементами несучої структури виявилася настільки виразною і такою, що запам'ятовується, що відразу стала використовуватися в рекламі фірми В«РеноВ». Цей же архітектор став автором 179-метрового Шанхайського банку в Гонконзі (1985) - найдорожчого споруди світу, який уражує як своїми колосальними розмірами й складністю конструкції, так і дивною формою, нагадує установки для запуску ракет. При його розробці творці проекту зверталися до джерел, що знаходяться за межами традиційної будівельної індустрії. Вони кори...
