," Меропа "та ін.). p> У Другій половіні XVIII ст. як оригінальне художньо-естетичне Явище оформлюється Німецький так звань веймарівській класицизм, уявлень творами Й.-В. Гете ("Фауст") та Й.-Ф. Шіллера ("Розбійнікі", "Валенштейн"). На відміну від Французького, Німецький класицизм передусім звертався до етичний та моральних проблем, виховання гармонійної ОСОБИСТОСТІ. У ЕПОХА Просвітніцтва Набула розвітку поезія, Що з позіцій розважлівості (А. Поп, Вольтер) напрікінці XVIII ст. еволюціонувала до лірікі, заснованої на традіціях народної поезії (Р. Берні, Й.-В. Гете). p> просвітницький реалізм Вивів на перший план героїв з демократичного середовища, показавши їхню боротьбу за Існування, за Визнання в суспільстві, за утвердження почуття гідності. Зокрема, подолати абстрактні норми моралістікі Д. Дідро намагався через поєднання в одному персонажі (племінніку Рамо) цінізму и ГОСТР критицизму ("Племіннік Рамо"), П.-О. Бомарше - Крутійства и кмітлівості в образі Фігаро ("Севільській цирульник" та "Весілля Фігаро"). Головня досягнені просвітніцької літератури стали реалістічні романи, что виросло з Нарисів. Сатира (Дж. Свіфт "Мандри Гуллівера ", 1726) критикувалися ваді НЕ позбав феодального, а й буржуазного влаштую.
У романах Антуана-Франсуа Прево (1697-1763) бурхліві Людські пристрасті Стикана Зі звичайна обставинами життя - матеріальнімі, сімейнімі, через что переживання ставали не абстрактна, як у класичності творах, а реально, злободеннімі. Водночас А.-Ф. Прево порушив канони просвітніцької літератури. ВІН НЕ позбав Вивів на сцену жертвами стають забобонів, СОЦІАЛЬНИХ умів життя, а поглібів Людський драму внутрішнімі, псіхологічнімі Чинник, самперед якости характером ("Записки знатної людини", "Історія кавалера де Гріє та Манон Леско"). Отже, література Просвітніцтва створ не позбав Такі жанри, як роман, філософська повість, казка, сімейна и філософська драма, а й піднесла естетичні цінності, демократізувала літературу, наблізівші мистецтво слова до широких верств Суспільства.
Доба Просвітніцтва стала ВАЖЛИВО І з Погляду становлення й розвітку МУЗИЧНИЙ та оперного мистецтва. Вона поєднала барочна світогляд єпохи бароко з ідеологією Просвітніцтва. Саме тому цею Период такий Багатий на різноманітність та новаторство МУЗИЧНИЙ тим, форм та ЗАСОБІВ МУЗИЧНИЙ вираженною. Зокрема, на зміну клавірнім інструментам XVII ст. (Клавікорд, клавіцімбалі, спінет, клавіцетрій, клавесин) у XVIII ст. приходити Молоткові фортепіано, что дало можлівість однозначно збагатіті структуру МУЗИЧНИЙ твору. Розвиток новіх жанрів інструментальної музики, зокрема фортепіанної сонати, пов'язаний з творчістю Г.-Ф. Генделя, а нове Вирішення поліфонічного жанру запропонував Й.-С. Бах. Вершиною творчості Баха стали опери "Страсті за Іоаном "та" Страсті за Матфієм ", гармонійно поєднавші хорів, Органами музику з реалістічністю євангельськіх образів.
Суттєво змініліся смакують як Виконавців, так и слухачів. У моду ввійшло скріпкове мистецтво. У умів гострої критики торувала дорогу опера (Перша опера булу поставлена ​​у Венеції в 1637 p.), Якові ПРОТЯГ Певного годині вважаєтся маловартіснім лірічнім жанром, Переважно за ее трівіальне лібретто та стереотіпність оперно умовно.
з розвитку опери тісно пов'язана творчість Георга-Фрідріха Генделя (1685-1759). Композитор працював на зламі епох Бароко и Просвітніцтва, что давало Йому можлівість в одному творі поєднаті реалістічне и фантастичність, комічне и трагічне, досягті гармонійної Єдності музика і драматургії. Відповідно до змісту епохи Г.-Ф. Гендель трактує проблему щастя ОСОБИСТОСТІ та громадянського обов'язку. Ідея розуму у творчості Генделя віражалася через здатність героїв аналізуваті та усвідомлюваті свои почуття та вчінкі. Композитор написав 42 опери, та однією з найкращих вважаєтся оперу "Тамерлан". Мелодійність та гармонія его творів Визначи Напрям розвітку Музичне мистецтво в Майбутнього.
Суттєве Реформування оперного мистецтва пов'язане з ім'ям Хрістофа-Віллібальда Глюка (1714-1787). ВІН поєднав буфонадній, пародійній, стиль з елементами драматизму, героїкі, трагедійності та псіхологізму. Найвищого розвітку Набуля Музичне мистецтво у творчості віденськіх класиків: Йозефа Гайдна (1732-1809), Вольфганга-Амадея Моцарта (1756-1791), Людвіга ван Бетховена (1770-1827). p> Буфонадній (пародійно-КОМЕДІЙНИЙ) стиль в опері поклал качан Великій Дискусії у пресі - "війні буфонів", что сприян розвітку театрального мистецтва загаль. Опера-буф вінікла як інтермедія, автономна змістовно та ізольована від основного лібретто. Для неї стало характерним Використання Балетні сценок, Що з 1684 р. Набуля рис самостійного балетного жанру.
КОМЕДІЙНИЙ жанр, что тяжів до демократичних Ідей, прівів до становлення театру-буф. Незважаючі на Банальність та вульгарізацію сюжетом, ВІН Давати можлівість використовуват фольклорні мотиви, что особливо Було Характерним для німецького театру. Однак загаль Тогочасні ...
