роходить наскрізною ниткою через увесь твір. За своїм походженням він належить до дворянського стану, але батько Чичикова НЕ був багатою людиною і не залишив йому спадкових маєтків. У відміну від нащадків можновладних осіб він власними зусиллями пробивав собі дорогу в житті, твердо і назавжди засвоївши ті правила, які вселяв його батько, відправляючи юного Павлушу в плавання по життєвому морю. Одне з них особливо добре запам'ятав: В«... Найбільше бережи і копальні копійку; ця річ надійніше всього на світі. Товариш або приятель тебе надує і в біді перший тебе видасть, а копійка не видає, в якій би біді ти ні був. Все зробиш, всі зруйнувати на світі копійкою В». p> Поставивши своєю метою завоювання багатства, він проявляє виняткову завзятість, величезну енергію й невичерпну винахідливість. Зображуючи поміщиків, Гоголь виділяв деякі їхні головні, визначальні риси, які складають як би основу і зовнішнього і психологічного малюнка героя. На відміну від цього образ Чічікова будується на розкритті В«багатосторонностіВ», надзвичайної еластичності героя, на показі його пристосовності до самим різним життєвим обставинам.
У результаті довгої життєвої практики Чичиков блискуче виробив у собі здатності до мімікрії. Опиняючись у будь-якій новій обстановці, в будь-якому середовищі він відразу ж набуває її колір, забарвлення, усюди стаючи В«своїмВ», близьким людиною. Постійне пристосовність прекрасно відшліфувала Чичикова: різкі, гострі риси чужі його зовнішності; друк якийсь обтічності лежить на його зовнішньому портреті. В«У бричці сидів пан, не красень, але й поганий зовнішності, не надто товстий, не надто тонкий; не можна сказати, щоб старий, проте ж інеї так, щоб дуже молодий В».
Гоголь сам наполягає на тому, щоб читач пам'ятав про казково-баєчних Мишкові, Топтигіна і т. д., читаючи про її Собакевиче, недарма і названому Михайлів. В«Коли Чичиков глянув скоса на Собакевича, він йому цього разу видався вельми схожим на середньої величини ведмедя. Для довершення подібності фрак на ньому був цілком ведмежого кольору, рукави довгі, панталони довгі, ступнями ступав він і криво і навскіс ... В»і т. д.; і нижче знову:В« Ведмідь! досконалий ведмідь! Треба ж таке дивне зближення: його навіть звали Михаїлом Семеновичем В». (Як відомо, і меблі у Собакевича була схожа на нього, і пузате горіхове бюро - досконалий ведмідь. Через сторінок п'ять - Собакевич посадив гостя В«в крісла з Деякі навіть спритністю, такий ведмідь, який вже побував у руках, вміє і перевертають ... В»і т. д.
Зовсім в іншому місці і інакше, але знову тема ведмедя спливає у зв'язку з Собакевич. Голова палати говорить про міцне здоров'я і Собакевича і батька його, який В«був також міцний чоловік. В«Так, на ведмедя один хаживалВ», відповідав Собакевич. В«Мені здається, однак жВ», сказав голова, В«ви б теж повалили ведмедя, якби тільки захотіли вийти проти нього В». В«Ні, не повалюВ», - відповідав Собакевич ... В»
Гоголь не дає таких же прямих В«підписівВ» під портретом Чичикова, але важко не впізнати в ньому підчас лисицю-лісаньку, російського споконвічного казкового і басенного ласкавого шахрая, ввічливого, гнучкого. Звичайно, немає чого зводити все зміст образу Чичикова, весь цей складний соціальний образ, міцно упаяний в російську історичну дійсність 1830-х років, до схеми фольклорної лисиці. Зовсім не про це йде тут мова, а лише про те, що у складі образу Чичикова є і цей штрихи що цей штрих, ні-ні, а спливаючий в тексті поеми, зовсім не байдужий в оцінці Чичикова, саме, насамперед в оцінці його. Так В«Мертві душі В»стають ніби гоголівським оповіддю про лисицю, глибоко російським, без остачі оригінальним реалістичним епосом на народній основі, почасти полемічно спрямованим проти романтичного використання легенд про лисицю, скажімо, в В«Рейнеке-лисиціВ» Гете. p> Чи не будемо неодмінно шукати в персонажах В«Мертвих душВ» інших фольклорних та баєчних звірів, хоча ми могли б виявити і риси вовка та інші. Справа не в звірів, а в апеляції Гоголя до вікової мудрості народу в найважливішому - у освітленні, в тлумаченні, в оцінці зображуваних явищ. Гоголь вивів на сцену найважливіші, типові явища навколишнього його дійсності в особі своїх героїв.
Поєднання зовнішнього і внутрішнього в портретах, намальованих Гоголем, було одним із засобів типізації життя, яким письменник володів з незвичайним досконалістю. Ми вже відзначали, що авторові В«Мертвих душВ» нерідко досить було двох-трьох на перший погляд зовнішніх штрихів, щоб образ виступив у своїй життєвій відчутності. Такі портрети губернатора, прокурора та інших епізодичних осіб. Згадаймо, наприклад, образ Феодулії Іванівни - дружини Собакевича. Їй приділено дуже небагато місця, окреслено лише її портрет, але з якою вражаючою ясністю постає перед читачем цей образ. «óсть і господар не встигли помовчати двох хвилин, як двері у вітальні відчинилися і увійшла господиня, дама дуже висока, в очіпку з стрічками, перефарбованими домаш...
