розтягнення) може існувати тільки умоглядно. Колір в матеріальному його вираженні не може існувати без форми. Колір повинен бути обмежений на площині (прийняти форму), він повинен бути обмежений від інших квітів, що неминуче і тягне за собою суб'єктивне сприйняття цветосочетания.
Колір повинен мати певний тон з нескінченного ряду. Тому сприйняття матеріального кольору - це відображення в центральній нервовій системі взаємодії форм і фарб.
3) Будь-яке зображення об'єктів мають реальні форми укладаються в рамки абстрактних форм (геометричних фігур)
4) Характеризувати колір можна по теплоті світлою або темною і холодності світлою або темною. Тепло чи холод фарби це тенденція всіляких тонів до двом протилежним тоновим полюсів: жовтому і синьому (причому тепле прагне до глядача, а холодне від глядача). Светлота тони йде до людини, темрява поглинає в себе. Вплив збільшується якщо додати до жовтого біле (Збільшити светлоту) а до синього чорне (збільшити темряву). p> Жовтий колір - В«типово земна фарбаВ» це колір активної дії спрямованого до глядача. Жовте не можна особливо поглибити. Через охолодження синім, отримує барвисте вираз безумства. Це подібно божевільної марнотратності останніх літніх сил в яскравій осінньому листі, від якої відібрано заспокійливу синє що пішов у небо. Синє є типово небесна фарба. Поглиблено синє дає елемент спокою. p> Зелений колір виникає при змішуванні жовтого і синього як результат спокою внаслідок взаємного знищення суб'єктивного відчуття руху жовтого кольору до синього від глядача. Друга пара протилежних фарб - це червоне і зелене, причому червоне - це рух в собі, а зелене - відсутність руху . <В
1.7Сочетаніе тексту і кольору.
Властивість звуків викликати колірні образи було помічено давно. . Геніальний російський письменник, нобелівський лауреат Іван Бунін запропонував колірний ряд для всіх букв російського алфавіту. Знаменитий литовський художник Чюрльоніс створив всесвітньо відому цветомузикальная колекцію творів.
Багато писалося про колірний слух А. Скрябіна, який музичні звуки бачив в кольорі. Цілий напрям у мистецтві - світломузика - засновано на цьому властивості звуків музики. p> Є свідчення про те, що звуки мови, особливо голосні, теж можуть сприйматися в кольорі. А. Рембо написав навіть сонет "Голосні", в якому так розфарбував звуки: А чорний, білий - Е; І-червоний; У - зелений; О - синій: таємницю їх скажу я в свою чергу ... p> Але французький мовознавець К. Ніроп приписував гласним зовсім інші кольори: він вважав І - синім, У - яскраво жовтим, А - червоним. Німецький лінгвіст А, Шлегель писав, що для нього І - небесно-блакитний, А - червоний, О - пурпуровий. А ось російський поет О. Білий стверджував, що йому А представляється білим, Е - жовто-зеленим, І - синім, У - чорним, О яскраво-оранжевим. Якщо продовжувати називати індивідуальні судження про колір голосних, то кожен звук виявиться розфарбованим у всі кольори веселки. p> Так чи існують в такому випадку взагалі будь-які певні звукоцветовие відповідності? Чи не фантазії чи це? Або, може бути, випадково виникають нестійкі асоціації між звуком і кольором? А можливо, що звукові зв'язку - наслідок виключно тонко влаштованих механізмів сприйняття окремих людей? p> На ці питання давалися різні відповіді, але найчастіше сходилися на тому, що зв'язок "звук мови - колір" - рідкісний суто індивідуальний феномен. p> Сучасна наука визнає явище існуючим лише тоді, коли воно або безпосередньо спостерігається, або відтворено проявляє себе в експериментах, або строго обчислюється. Причому в будь-якому випадку останнє слово залишається за практикою: потрібно, щоб явище наблюдаемо функціонувало або виявлялися б сліди його дії. p> Але там, де мова йде про психіку людини, все виглядає інакше. У цю область наука, як в зону "пікніка на узбіччі", проникає поки ще рідко і з труднощами, а проникнувши, натикається на незрозумілі "повні пустушки ", які розкрити своїми інструментами не може. Психічні явища найчастіше безпосередньо не спостерігаються, в експериментах то проявляються, то ні, обчислення піддаються погано, а сліди їх функціонування невизначені, хиткі, нерегулярні. Особливо в галузі підсвідомості. Ось, скажімо, інтуїція. Кожен може пригадати випадки, коли, як нам здається, правильне рішення або вчинок були підказані нам інтуїцією. Більше того, як з'ясувалося в процесі робіт над штучним інтелектом, людина в складних ситуаціях приймає рішення не шляхом перебору всіх можливих варіантів, а евристично, підсвідомо, інтуїтивно знаходить потрібний шлях. Але з іншого боку, інтуїція адже і підводить нерідко. Як же зрозуміти, коли інтуїція нашіптує нам правильне рішення, а коли каверзні підштовхує нас у глухий кут? p> Ось так і з звукоцветовимі відповідниками. Якщо вони існують, то хто прав - А. Рембо або А. Білий? Чия інтуїція вірніше? p> Ідея експериментів проста: реєструються реакції багатьох випробовува...
