9;єр може підкреслити і духовну порожнечу героя картини. Парадні портрети Брюллова говорять про його громадської чуйності та художньої щирості. Не всяка модель здатна була надихнути майстра на створення піднесено поетичного зображення. Офіційні замовлення залишали Брюллова холодним до роботи. p align="justify"> Коли Микола I в 1837 році зажадав написати портрет своєї сім'ї, Брюллов проявив повну байдужість до портретованого і зневага до призначеним сеансів. Ту ж незалежність поведінки він виявив і при написанні портретів дочок вів. кн. Михайла Павловича (1845). p align="justify"> Від першого задуму портрета - зображення дружини Миколи I Олександри Федорівни та дочок верхи на прогулянці в Петергофі - залишилися лише етюди голів, два невеликих ескізу маслом і начерки олівцем. Від другого - етюди голів дочок вів. кн. Михайла Павловича. Поведінка Брюллова привело до бажаного результату: Микола I скасував замовлення. p align="justify"> Байдужим залишився Брюллов і в роботі над великим портретом, замовленим йому - М.А. Бек. Образ світської жінки М.А. Бек, чий акварельний портрет роботи Гау був відтворений в альманасі В«Ранкова зоря на 1841В» серед зображень блищали при дворі красунь, що не викликав у Брюллова поетичного наснаги. Образ В«БекшіВ», як з досадою називав її художник, проникнуть холодом і офіційним байдужістю. p align="justify"> Сух і безжізнен колорит портрета, в ньому немає нічого від блиску палітри Брюллова. Прозаїчно сприймається обстановка, навколишнє М.А. Бек. Замість пейзажу, який повідомляв образу людини особливе ліричне почуття, з'явився інтер'єр з великою кількістю предметів: декоративний килим, розстелений на підлозі, копія картини Карло Дольчи В«Св. Цецилія В»(написана, мабуть, з гравюри, судячи по зворотному її зображенню) на оббитих малиновим штофом стіні, камін витіюватого малюнка і інші подібні речі, покликані створити враження пишних палацових покоїв. Серед достатку цих подробиць мляво лялькової виявилася сама М.А. Бек, що тримає на руках ошатну маленьку дочку. p align="justify"> Як протилежність пишному інтер'єру в портретики К. Брюллова проступає інтер'єр у картинах Іллі Рєпіна. Одне з найсильніших по емоційному впливу полотен «³дмова від сповіді перед стратоюВ». У зовсім невеликий за розмірами і дуже стриманою по фарбах картині все просто і все складно. Дві фігури, з яких одна стоїть спиною до глядача, дуже мізерна обстановка; власне, її майже немає - тюремна камера, сира, темна, тоне в досвітніх сутінках залізна койка, землисто-сірі і оливкові, зеленуваті тони відтворюють атмосферу місця дії, надають зображеної сцені драматизм і емоційну схвильованість.
Холодний скупий світло, що проникає звідкись зверху, висвітлює фігуру сидячого на ліжку в'язня в сірому арештантському халаті, його бліде обличчя, відкинуте назад заплутане волосся, змарнілу груди. Перед ним тюремний священик з хрестом у руках. Літній, з круглою сутулою спиною, огрядний, вже звик...
