ідтворені, списані з натури, вони, як і героїня, як би урочисто оспівані. Декоративність, віртуозність мальовничій обробки - усе сприяє видовищності полотна. Видовище в цілому залучає глядача в орбіту нескладного сюжетної дії - і складного, піднесеного сприйняття торжествуючої юної краси людини. Патетичність сприйняття світу як не можна більш повно підтримується колоритом. Брюллов тут відверто упереджений до відкритих квітам - синє, біле, червоне. p align="justify"> Алий колір особливо тягне його; палаючої злістю тут пронизане все: оксамитовий завісу - яскраво-червоний, шаль на руці Юлії - червона, облямівки одягу арапчонком - червона, на килимі горять червоні квіти, штофні шпалери і оббивка дивана - теж червоні. Надзвичайного багатства градацій одного кольору досягає в цьому портреті Брюллов, він немов поставив собі завдання створити урочисту симфонію червоного кольору. Серед цього гарячого оточення немов летить Самойлова в небесно-блакитному платті блискучого, ламкого шовку. p align="justify"> Брюллов вже вступив в той вік, коли мало не кожен рік приносить тяжкі втрати. Юлія Самойлова оточила художника дружній турботою, постійно бувала у нього, відвозила у свій маєток під Петербургом. Спостерігаючи її, живу, поривчасту, все ще прекрасну, незалежну, Брюллов як би знову знаходить свій ідеал. p align="justify"> І бажаючи знову утвердитися в цих думках, він береться за новий портрет Самойлової. Настільки складного портрета-картини Брюллов ще не створював. Торжествуюче явище краси та духовної сили - ось зміст цього полотна. Тут все викликає почуття величі. Приміщення, в якому відбувається дія, мало назвати залом. Потужні архітектурні форми те саме що величним фантазіям. Простір у складному переплетенні величезних колон і грандіозних арок здається нескінченно триваючим вглиб. Утрирувану у своїй мощі колону, біля якої стоїть Самойлова, огортає падаючий важкою масою, складений у великі складки пурпурний завісу, відтіняє і ставність фігури Самойлової, і її моральну міць, силу її духу. p align="justify"> Графиня показана в момент, коли вона зі своєю юною вихованкою Амаціліей Пачіно покидає зали маскараду. Картина не випадково має другу назву - В«МаскарадВ», розкриває глибинний підтекст задуму. І тут грандіозність інтер'єру ще раз допомагає автору. Здається, там, в глибині полотна, не просто веселяться маски на звичайному маскараді. Ні, там коїться грандіозне лицедійство, вселенський маскарад життя, де кожен намагається видати себе не за того, що він є насправді. Хтось, вбраний султаном, вказує масці Меркурія на юну дівчину в східному костюмі. Пригнувшись до плеча В«султанаВ», В«МеркурійВ» щось послужливо нашіптує володареві. З диявольською усмішкою коситься у їхній бік арлекін в червоному мефістофельським вбранні, з мефістофельським борідкою. У цьому потворному світі, світі купівлі-продажу, у світі брехні Самойлова, зневажливо скинувшись маску, гордо демонструє свою непричетність до маскараду життя. p align="justify"> Інтер...
