пруження не тільки зусиллям знаменитих ансамблів Армстронга Гаряча П'ятірка і Гаряча Сімка, але також і інших, включаючи таких майстрів, як Едді Кондон і Джиммі МакПартланд, чия бригада з Austin High School допомогла відродженню новоорлеанском школи. До числа інших знаменитих чікагцев, раздвинувший горизонти класичного джазового стилю Нового Орлеана, можна віднести піаніста Арта Ходес, барабанщика Барретта Дімс і кларнетиста Бенні Гудмена. Армстронг і Гудман, що перебралися в кінцевому рахунку в Нью-Йорк, створили там своєрідну критичну масу, яка допомогла цьому місту перетворитися на справжню джазову столицю світу. І в той час як Чикаго залишався в першій чверті XX століття в основному центром звукового запису, Нью-Йорк поряд з цим перетворився і в головну концертний майданчик джазу, розташовуючи такими легендарними клубами, як Мінтон Плейхаус, Коттон Клаб, Савой і Вилидж Венджуард, а також такими аренами, як Карнегі Холл. <В
1.4.2 Стиль Канзас-сіті
У епоху Великої депресії і сухого закону, джазова сцена Канзас-Сіті перетворилася на своєрідну Мекку новомодних звуків кінця 1920-х і 1930-х років. Для стилю, що процвітало в Канзас-Сіті, характерні проникливі п'єси з блюзової забарвленням, виконувалися як Біг-бенд, так і маленькими свінгового ансамблями, що демонстрували дуже енергійні соло, виконувалися для відвідувачів кабачків з підпільно продавався спиртним. Саме в цих кабачках і викристалізувався стиль великого Каунта Бейсі, який починав у Канзас-сіті в оркестрі Уолтера Пейджа і згодом у Бенні Моута. Обидва цих оркестру були типовими представниками стилю Канзас-сіті, основою якого стала своєрідна форма блюзу, що отримала назву В«Міський блюзВ» і сформувалася в грі вищеназваних оркестрів. Джазова сцена Канзас-сіті відрізнялася також цілою плеядою видатних майстрів вокального блюзу, визнаним В«королемВ» серед яких був багаторічний соліст оркестру Каунта Бейсі, знаменитий блюзовий співак Джиммі Рашінг. Знаменитий альтсаксофоніст Чарлі Паркер, що народився в Канзас-Сіті, по приїзді в Нью-Йорк широко використовував характерні блюзові В«фішкиВ» розучені їм в оркестрах Канзас-сіті і склали згодом один з відправних моментів в експериментах бопперов в 1940-і.
В
1.4.3 Джаз Західного узбережжя
Виконавці, захоплені рухом кул-джазу в 50-ті роки, багато працювали в студіях звукозапису Лос-Анджелеса. Значною мірою під впливом нонет Майлза Девіса ці базувалися в Лос-Анджелесі виконавці розвивали те, що тепер відоме як В«West Coast JazzВ», або джаз Західного узбережжя. Як і Прохолодний Джаз, Джаз Західного узбережжя був набагато м'якше, ніж лютий бібоп, який йому передував. Більшість творів джазу Західного узбережжя було виписано у великих деталях. Контрапунктні лінії, часто використовувалися в цих композиціях, здавалися частинками проник у джаз європейського впливу. Однак в цій музиці залишалося багато простору і для тривалих лінеарних сольних імпровізацій. Хоча West Coast J...
