azz виконувався головним чином у студіях звукозапису, такі клуби, як В«МаякВ» на Ермоза бич і В«ХейгВ» у Лос-Анджелесі часто представляли його головних майстрів, в числі яких були трубач Шорті Роджерс, саксофоністи Арт Пеппер і Бад Шенк, барабанщик Шеллі Менн і кларнетист Джиммі Джюффрі. <В
1.5 Кул (прохолодний джаз)
Високий сяють і натиск бібопа почали послаблюватися з розвитком прохолодного джазу. Починаючи з кінця 1940-х і на початку 1950-х років музиканти почали розвивати менш лютий, більш гладкий підхід до імпровізації, змодельований за образом світлої, сухий ігри тенор-саксофоніста Лестера Янга, яку він застосовував ще в період свінгу. Результатом став відчужений і однорідно-плоский звук, що спирається на емоційну В«охолодженняВ». Трубач Майлз Девіс, колишній одним з перших виконавців бібопа, який В«охолодивВ» його, став найбільшим новатором цього жанру. Його нонет, який записав альбом В«Народження кулаВ» у 1949-1950 роках був втіленням ліризму і стриманості кул-джазу. Іншими відомими музикантами кул-джазової школи є трубач Чит Бейкер, піаністи Джордж Ширінг, Джон Льюїс, Дейв Брубек і Ленні Трістано, вібрафоніст Мілт Джексон і саксофоністи Стен Гетц, Чи Кониц, Зут Сімс і Пол Десмонд. Аранжувальники також внесли значний внесок у рух кул-джазу, особливо Тед Дамерон, Клод Торнхілл, Білл Еванс і баритон-саксофоніст Джері Малліген. Їх склади зосередилися на інструментальній забарвленням і сповільненості руху, на застиглої гармонії, яка створювала ілюзію простору. Дисонанс також грав деяку роль в їхній музиці, але відрізняючись при цьому пом'якшеним, приглушеним характером. Формат кул-джазу залишав простір для кілька великих за складом ансамблів типу нонет і тентетов, які в цей період стали більш звичні, ніж у період раннього бібопа. Деякі аранжувальники експериментували зі зміненою інструментовкою, включаючи конусоподібні мідні духові - наприклад, волторну і тубу.
В
1.6 Прогрессив-джаз
Паралельно з виникненням бібопа, в середовищі джазу розвивається новий жанр - прогресивний джаз, або просто прогресив. Основною відмінністю цього жанру стає прагнення відійти від застиглого кліше біг-бендів та застарілих, затертих прийомів т. зв. симфоджазу, введених в 1920-і Полом Уайтменом. На відміну від бопперов, творці прогресиву не прагнули до радикального відмови від джазових традицій, що склалися на той час. Вони швидше прагнули до оновлення та вдосконалення свінгових фраз-моделей, вводячи в практику композиції останні досягнення європейського симфонізму в області тональності і гармонії. Найбільший внесок у розвиток концепцій В«прогресивуВ» вніс піаніст і диригент Стен Кентон. З його перших робіт власне і бере початок прогресивний джаз початку 1940-х. За звучанням музика, виконувана його першим оркестром була близька до Рахманінова, а композиції несли риси пізнього романтизму. Однак за жанром це було найближче до симфоджаз. Пізніше, в роки створення знаменитої се...
