дньовічного суспільства в ім'я високих етичних ідеалів, в ім'я процвітання сильної, гармонійної людської особистості, були близькі передовим російським художникам.
До тем з Шекспіра Чайковський звертався неодноразово. Увертюра-фантазія В«Ромео і ДжульєттаВ» найбільш художньо досконала і близька до характеру шекспірівського творчості. Вона написана на сюжет однієї з ранніх трагедій Шекспіра (1595), в основу якої лягла старовинна італійська легенда про любов і вірність двох юних героїв та їх трагічної смерті через родову ворожнечі та ненависті їх сімей.
Увертюра-фантазія - яскравий приклад того узагальненого підходу до втіленню ідеї твору, який характерний для Чайковського. З шекспірівської глибиною композитор розкрив у музиці красу і вірність людського почуття, разом з поетом він виніс суворий вирок жорстокості, забобонам і відсталості суспільного середовища, навколишнього героїв.
Основний ідейний задум трагедії переданий композитором через контрастне зіставлення і зіткнення різних за своїм характером музичних тем. Як найбільш відповідає драматичному задумом, композитором обрана сонатная форма з широким вступом і розгорнутої кодою-епілогом. Поштовхом для виникнення музичних тем послужили, безсумнівно, окремі конкретні образи і сцени трагедії. Однак кожна з тим різноманітне змінюється в процесі розвитку (особливо тема вступу). І тільки під взаємодії всіх тем і виявляється загальний ідейний зміст твору.
Перша семирічної-зосереджена тема (фа-дієз мінор, кларнети і фаготи), яка отримує завдяки чотириголосний викладу н спокійного, мерному руху хоральний характер, вводить в світ середньовіччя:
Вже при другому її проведенні (у флейт і гобоя) загальний колорит музики кілька світлішає, але разом з тим завдяки нового ритму супроводу тема звучить більш схвильовано. Вона стає драматично-напруженою в кінці вступу, з'являючись у зміненому темпі і в новій звучності. Тут імітаційно проводиться різними групами оркестру чи ль один з найбільш активних мотивів теми:
Подальше видозміна відбудеться в розробці. Там тема вступу буде з'являтися переважно в тембрі мідних духових інструментів і уособлювати образ злої, жорстокої сили, що встала на шляху Ромео і Джульєтти. p> У вступі, відразу ж після першого проведення хоральної теми, їй протиставляються скорботні інтонації струнних, які вносять відчуття напруженого очікування. Вони готують нову тему, яка прозвучить в тональності Сіль-бемоль мажор. p> Це - первісна, поки ще ескізна характеристика ліричних образів, які в подальшому знайдуть широке розвиток п побічної партії алегро. Таким чином, вже в музиці вступу намічаються основні емоційні сфери увертюри, дається зав'язка подальшої драми.
Вступ переходить в основний розділ увертюри, який починається енергійної, рвійній, спрямованої вперед темою з синкоповані, судорожним ритмом, дисонуючими гармоніями і частими змінами тональностей (основна тональність - сі мінор).
Ця тема ...
