отримав такого. 35 років, аж до самої смерті дона Гуеля, Гауді був його сімейним архітектором.
У роботі на Гуєля Гауді практично не був обмежений фінансами. "Я наповнюю кишені дона Еусебіо, - скаржився його бухгалтер, - а Гауді їх спустошує ". спустошують він їх, треба сказати, вельми професійно. Наприклад, в побудованому ним палаці Гуель архітектор використовував 127 колон, жодна з яких не повторювала іншу. Це був апофеоз творчої індивідуальності, що заперечувала усілякі стандарти і апріорні установки.
Одного разу після повернення з зарубіжної поїздки Гуель отримав від бухгалтера цілий стос рахунків з відповідними коментарями. p> "І це все, що витратив Гауді?" - Запитав господар з роздратуванням.
При реалізації одного з пізніх проектів розбивали привезені з Венеції дорогі вази заради отримання керамічних уламків, необхідних для складання мозаїки. Гуель не розмінюватися на дрібниці. Він хотів творити, хотів дивувати, хотів бути своєрідним співавтором архітектора.
Кажуть, що в перший день після завершення будівництва палацу якийсь перехожий вигукнув: "Яка дивна і незвичайна річ!" p> Це і було те, що було потрібно Гуель. Модерн не міг бути стандартним, звичним. Незвичайність ставала вмістом цілої епохи. p> Втім, для Гауді оригінальністю не була самоціллю. Палац являв собою цілу релігійно-філософську концепцію. p> Погріб - це пекло. Величезна, простягнувши на 20 метрів увись вітальня символізувала землю і небо. Нарешті, дах зі шпилем, спрямованим до жаркого іспанському сонцю, являла собою архітектурну варіацію раю.
Інтерпретувати концепцію палацу, напевно, не так вже складно. p> Набагато складніше осмислити філософію парку Гуель - величезного природно-архітектурного комплексу, створеного вже немолодим Гауді на початку ХХ століття. В основі ідеї Гуеля і Гауді лежала популярна тоді англійська концепція створення міста-саду, своєрідного раю на землі, в якому люди будуть жити далеко від індустріальних жахів. Однак Едем вийшов явно неоднозначним.
У ньому є вхід і вихід, але немає початку і немає кінця. Вигини форм, перепади висот, колони, замасковані під дерева, і яскрава змієподібна лава, що оздоблює доричний храм, що йде вдалину і що повертається з нізвідки (кажуть, на цій лаві людей відвідують містичні видіння). Все це несхоже на образ раю як кінцевої мети людського шляху.
Парк не ділиться на пекло і рай, на добро і зло, на "Зони" щастя і нещастя. Він весь, як круговорот життя, в якій "померлим Цезарем від холоднечі зашпаровують будинок зовні". Можливо, парк Гуель являє собою саму наочну і в той же час глибоку модель світобудови.
Деспот
У нього був нестерпний характер. Він тероризував свою племінницю, не дозволяючи їй зустрічатися ні з одним хлопцем. Учні зізнавалися, що заперечувати Гауді було абсолютно неможливим і загрожувало виключенням з майстерні. Працювали з ним архітектори виконували роль виключно підсобних робітників: ніякі їхні пропозиції...
